Artwork

Crucifixion of Christ with saints

Crucifixion of Christ with saints is an unspecified painting by the Early Renaissance artist Pietro Perugino. It dates from 1492 and is held in the collection of the Uffizi Gallery. صلب المسيح هي لوحة تصور صلب المسيح، تُنسب عادةً إلى بييرو دي كوزيمو، مع أو بدون مساعدة من لوكا سيغنوريلي.

About this work

التلال البعيدة تتلاشى في أزرق ناعم، وهي علامة مميزة لبييرو دي كوزيمو.

تُظهر هذه اللوحة المسيح مسمارًا على الصليب مع قديسين حوله. وهي من تأليف بييرو دي كوزيمو، صُنعت حوالي عام 1484. لا يزال تاريخ العمل ومن رسمه فعليًا موضع جدل.

يقول بعض الخبراء إن بييرو دي كوزيمو رسمها وحده. بينما يعتقد آخرون أن تلميذه أو حتى لوكا سيغنوريلي ساعده. الإضاءة والظلال تبدو قوية، تشبه أسلوب سيغنوريلي. التلال البعيدة تتلاشى في أزرق ناعم، وهي علامة مميزة لبييرو دي كوزيمو.

تريد نظرة أقرب؟ اطلع على معرض أوفيزي.

التقنية والأسلوب

تنفذ اللوحة بالزيت على لوح خشبي، بقياس 203 في 180 سم. من الناحية الأسلوبية، تتسم التكوينات بصليب مركزي يبرز أمام سماء زرقاء صافية، محاطًا بتكوينات صخرية تتراجع في العمق ومشهد طبيعي عميق من التلال والأشجار المتناثرة يُظهر منظورًا جويًا. يعكس هذا المعالجة الخلفية نهج بييرو دي كوزيمو في خلق العمق المكاني. وفي المقابل، يُعرّف الإضاءة من خلال تباين ضوئي حاد وقاطع يلقي بظلال طويلة ومميزة عبر الأرض. يتوافق هذا الإضاءة الدرامية إما مع أسلوب لوكا سيغنوريلي أو مع المرحلة المبكرة لبييرو دي كوزيمو المتأثرة بفيروتشيو. وقد تم الإبلاغ عن اكتشاف توقيع مخفي يُنسب إلى سيغنوريلي، مؤرخًا بعام 1480، على ثوب مريم المجدلية.

التاريخ وال provenance

أنشأ بييرو دي كوزيمو لوحة "صلب المسيح مع القديسين" بين عامي 1484 و1495، على الأرجح لصالح كنيسة سان جيستو اليي مورا في فلورنسا، حيث عُرضت في الأصل إلى جانب عملين آخرين لراهب اليسوعيين. وثّق جيورجيو فاساري المثلث في مواقعها الأصلية على جانبي المذبح قبل تدمير الكنيسة خلال حصار فلورنسا عام 1529. وبعد نقل الدير ثم قمعها لاحقًا، تغيرت ملكية اللوحة عدة مرات قبل أن تشتريها معرض أوفيزي في عام 1904 مقابل 30,000 ليرة. يجادل مؤرخو الفن حول نسبها: فالبعض يشير إلى أنها نفذت بواسطة تلميذ لبييرو دي كوزيمو، بينما يعزوها آخرون إلى بييرو دي كوزيمو وحده أو بالتعاون مع لوكا سيغنوريلي، مع تحديد تحليلات حديثة لتوقيع سري محتمل لسيغنوريلي مؤرخ بعام 1480. يبلغ ارتفاع العمل 203 سم وعرضه 180 سم، مما يعكس وظيفته التعبدية واسعة النطاق في السياق الديني لعصر النهضة.

تُحفظ اللوحة في معرض أوفيزي في فلورنسا. وقد اشتراها معرض أوفيزي في عام 1904 مقابل 30,000 ليرة.

رُسمت اللوحة في الأصل لصالح كنيسة دير اليسوعيين سان جيستو اليي مورا في فلورنسا، حيث رآها جيورجيو فاساري لاحقًا في مكانها. وبعد تدمير الكنيسة خلال حصار فلورنسا عام 1529، نُقلت اللوحة إلى الدير الجديد للفرقة، سان جيوفاني باتيستا ديلاتا كالزا قرب بوابة رومانا. وبعد قمع ذلك الدير، انتقلت اللوحة عبر عدة أيدي قبل أن تشتريها معرض أوفيزي.

السياق

يدور الجدل الأكاديمي حول كل من تاريخ اللوحة ونسبتها. وقد تم تحدي النسب المبكرة لتلميذ لبييرو دي كوزيمو أو لبييرو دي كوزيمو بالتعاون مع لوكا سيغنوريلي من خلال تحديد توقيع مخفي على ثوب مريم المجدلية مؤرخ بعام 1480، مما أدى إلى تحول بعض الإجماع نحو مشاركة سيغنوريلي في أوائل ثمانينيات القرن الخامس عشر.

تتوافق أيقونوغرافيا العمل مع البرنامج التعبد لفرقة اليسوعيين في سان جيستو اليي مورا، حيث كانت في الأصل تحيط بـ"بيتا" و"الآلام في الحديقة". يعكس تكوينها المشهد الجوي المميز لبييرو دي كوزيمو وترتيب الأشكال المتوازن، بينما يتوافق التباين الضوئي الحاد مع تأثير سيغنوريلي أو المرحلة المبكرة لبييرو دي كوزيمو المتأثرة بفيروتشيو. وثّق فاساري المجموعة في مكانها قبل حصار فلورنسا عام 1529، وبعد ذلك نُقلت اللوحات ثم تفرقت، ودخلت معرض أوفيزي في عام 1904.