Crucifixion of Christ with saints

Pietro Perugino a réalisé la Crucifixion du Christ avec saints entre 1484 et 1495, probablement pour l'église de San Giusto alle mura à Florence, où elle était initialement exposée aux côtés de deux autres œuvres destinées aux moines Jésuates. Giorgio Vasari a documenté le triptyque dans ses positions d'origine sur les autels latéraux avant que l'église ne soit détruite lors du Siège de Florence de 1529. Après le déménagement du monastère et sa suppression ultérieure, la peinture a changé de mains à plusieurs reprises avant d'être acquise par la Galerie des Offices en 1904 pour 30 000 lires. Les historiens de l'art débattent de son attribution : certains suggèrent qu'elle a été exécutée par un élève de Perugino, tandis que d'autres l'attribuent à Perugino seul ou en collaboration avec Luca Signorelli, une analyse récente ayant identifié une possible signature cryptographique de Signorelli datée de 1480. L'œuvre mesure 203 cm de hauteur et 180 cm de largeur, reflétant sa fonction dévotionnelle à grande échelle dans le contexte religieux de la Renaissance.

Le tableau est conservé à la Galerie des Offices à Florence. Il a été acheté par les Offices en 1904 pour 30 000 lires.

L'œuvre a été peinte à l'origine pour l'église du monastère des Jésuates de San Giusto alle mura à Florence, où Giorgio Vasari l'a vue en place par la suite. Après la destruction de l'église lors du Siège de Florence de 1529, le tableau a été déplacé vers le nouveau monastère de l'ordre, San Giovanni Battista della Calza, près de la Porta Romana. Suite à la suppression de ce monastère, l'œuvre a passé par plusieurs mains avant son acquisition par les Offices.

Un débat savent entoure à la fois la datation et l'attribution de la Crucifixion du Christ avec saints. Les premières attributions à un élève de Perugino ou à Perugino avec la collaboration de Luca Signorelli ont été remises en question par l'identification récente d'une signature cachée sur la robe de Marie-Madeleine, datée de 1480, ce qui a déplacé une partie du consensus vers la participation de Signorelli au début des années 1480.

L'iconographie de l'œuvre s'aligne sur le programme dévotionnel de l'ordre des Jésuates à San Giusto alle mura, où elle encadrait à l'origine une Pietà et une Agonie au jardin. Sa composition reflète le paysage atmosphérique emblématique de Perugino et sa disposition équilibrée des figures, tandis que le clair-obscur incisif correspond à l'influence de Signorelli ou à la phase précoce de Perugino influencée par Verrocchio. Vasari a enregistré l'ensemble in situ avant le Siège de Florence de 1529, après quoi les peintures ont été déplacées et plus tard dispersées, entrant aux Offices en 1904.