About this work

الموضوع والمعنى

يتشابه التكوين تشابكاً وثيقاً مع المرأة الرافعة في لوحة كريست والأمرأة الزانية لرامبرانت (المعرض الوطني، لندن)، مما يربط عمل ديترويت بذلك النموذج الأصلي.

تُظهر اللوحة نصف جسد لامرأة جالسة تبكي، ورأسها مائل قليلاً إلى اليسار، ومنديل ممسوك في حجرها. يتشابه التكوين تشابكاً وثيقاً مع المرأة الرافعة في لوحة كريست والأمرأة الزانية لرامبرانت (المعرض الوطني، لندن)، مما يربط عمل ديترويت بذلك النموذج الأصلي. تشير التحليلات الأسلوبية والسجلات المعاصرة إلى أن القطعة نُفذت حوالي عام 1644 في ورشة رامبرانت، على الأرجح على يد تلميذ يقوم بنسخ دراسة لندن. دخلت اللوحة مجموعة أوسكار هولدشنسكي في برلين بحلول عام 1916، ومرّت بعدة تجار قبل أن يتم شراؤها من قبل معهد ديترويت للفنون في عام 1956.

التقنية والأسلوب

اللوحة مرسومة بالزيت على لوح من خشب البلوط، وتبلغ أبعادها حوالي 21.3 سم × 16.8 سم. تصور امرأة تبكي وهي تمسك بمنديل، وهي موضوعة بنصف جسد ووجهها متجه إلى اليسار، وتشبه إلى حد كبير المرأة الرافعة في لوحة كريست والأمرأة الزانية لرامبرانت الموجودة في المعرض الوطني بلندن. تُنسب اللوحة إلى أحد تلاميذ رامبرانت، على الأرجح نُفذت في استوديوه حوالي عام 1644، وتصنف على أنها تروني. يؤكد التحليل الشكلي على المعالجة التعبيرية للضوء والإيماءة، وهي سمة مميزة لمدرسة رامبرانت، مع تشكيل دقيق للملامح الوجهية والطيّات. يُظهر السطح علامات التقدم في العمر لكنه يظل سليماً هيكلياً، مما يعكس التعامل الدقيق والحفظ الجيد.

التاريخ وال provenance

لوحة امرأة تبكي، وهي لوحة زيتية على لوح من خشب البلوط، نُفذت عام 1644 داخل ورشة رامبرانت، على الأرجح كدراسة للشخصية الرافعة في عمله الأكبر المرأة الملتقطة في الزنا. بينما تُنسب تقليدياً إلى رامبرانت، يقترح علماء مثل كورت باوخ وفيرنر سوموسكي أنها نُفذت على يد تلميذ، مقترحين مرشحين مثل كاريل فابريتيوس، وصموئيل فان هوغستراتن، أو نيكولايس ماس. ظهرت اللوحة لأول مرة في مجموعة هولاند في لندن قبل أن تُباع في مزاد كريستيز في عام 1914 للسيد سميث، ثم سُجّلت لاحقاً في حيازة إف. دبليو. ليبمان. وبحلول عام 1916، دخلت مجموعة أوسكار هولدشنسكي في برلين. بيعت اللوحة عبر تجار كاسيرر أوند هيلبينغ في عام 1928، ثم انتقلت إلى مجموعة خاصة في برلين في عام 1937، ومعرض إف. دري في عام 1938، ووصلت إلى نيويورك مع السيدة هاني سيليجمان بحلول عام 1947. اشترى معهد ديترويت للفنون اللوحة في عام 1956 عبر تاجر روزنبرغ آند شتيبل.

تحتفظ معهد ديترويت للفنون باللوحة، برقم تسجيل 56.93.

سُجّلت اللوحة لأول مرة في مجموعة هولاند في لندن، وبيعت في مزاد كريستيز بلندن في عام 1914 لمشتٍ يُدعى سميث. وبحلول نفس العام كانت مملوكة لإف. دبليو. ليبمان في لندن، وبحلول عام 1916 كانت في مجموعة أوسكار هولدشنسكي في برلين. بيعت في كاسيرر أوند هيلبينغ، برلين، في 10 نوفمبر 1928 مقابل 68,000 مارك، ثم انتقلت لاحقاً إلى مجموعة خاصة في برلين بحلول عام 1937، ومعرض إف. دري، لندن، في عام 1938، وهاني سيليجمان، نيويورك، بحلول عام 1947. تم شراؤها في عام 1956 عبر روزنبرغ آند شتيبل، ودخلت معهد ديترويت للفنون في نفس العام.

السياق

يركز النقاش العلمي على نسب اللوحة ووظيفتها، وهي لوحة امرأة تبكي (حوالي 1644)، وهي لوحة صغيرة على خشب البلوط موجودة في معهد ديترويت للفنون. يعتبر معظم المتخصصين أنها نسخة استوديوهية أو نسخة تلميذ بعد الدراسة الأصلية لرامبرانت الخاصة بـ المرأة الملتقطة في الزنا في لندن، بدلاً من كونها عملاً أصلياً للمعلم نفسه.

اقترح كورت باوخ أن كاريل فابريتيوس هو اليد المرجحة، بينما فضل فيرنر سوموسكي صموئيل فان هوغستراتن ونيكولايس ماس كأقوى المرشحين ضمن دائرة رامبرانت. يدعم التطابق الوثيق بين اللوحة والشخصية الرافعة في العمل اللندني أصلها في ورشة رامبرانت خلال أوائل الأربعينيات من القرن السابع عشر، عندما كانت تُستخدم مثل هذه الترونيات للتدريب والمرجع التكويني.