Uranio and Carino

Baur führte die Zeichnung mit einer begrenzten Palette aus brauner Tinte und Lavierung mit grauen Tönen auf gealtertem cremefarbenem Papier aus. Die Technik verbindet präzise lineare Federarbeit bei den Vordergrundfiguren mit lockereren, skizzenhafteren Strichen in der Hintergrundarchitektur und bei den entfernten Figuren. Eine dunkle Rahmenlinie umschließt die Komposition. Schatten unter den beiden Hauptfiguren verankern sie auf einer flachen Ebene, die sich zur architektonischen Kulisse hin zurückzieht. Diese Kombination aus sorgfältiger Figurenzeichnung mit freier gehandhabten Hintergrundelementen ist charakteristisch für Baur Zeichenkunst und spiegelt seine Ausbildung in der Miniaturmalerei bei Friedrich Brentel in Straßburg sowie seine Auseinandersetzung mit der italienischen Zeichenkunst während seiner Jahre in Rom wider. Das Papier weist leichte Fuchsflecken und Verfärbungen auf, die seinem Alter entsprechen. Die geringe Größe des Werks, 6,5 mal 9 cm, deutet darauf hin, dass es als Teil einer eng abgestimmten Serie von Illustrationen konzipiert wurde und nicht als eigenständige Komposition.

Die Zeichnung entstand 1640, im letzten Jahr von Baur Leben, während seiner Tätigkeit als Hofmaler in Wien. Sie gehört zu einer Serie von Illustrationen für Giovanni Battista Guarinis Il pastor fido, einer pastoralen Tragicomödie, die erstmals 1590 veröffentlicht wurde und im 17. Jahrhundert in ganz Europa enorme Popularität genoss. Die Serie wurde anschließend von Melchior Küsel aus Augsburg gestochen, einem häufigen Mitarbeiter, der viele von Baur Entwürfe reproduzierte. Ein verwandter Druck nach Baur Entwurf, beschriftet mit "Vranio et Carino", der Nummer "33" und den ersten Zeilen des betreffenden Abschnitts, ist in der Sammlung des Herzog Anton Ulrich-Museums in Braunschweig dokumentiert. Dies bestätigt die Funktion der Zeichnung als Vorlage für die Druckserie. Die Zeichnung gelangte 1952 mit der Inventarnummer 1952.8.34 in die National Gallery of Art. Sie wurde in der wissenschaftlichen Literatur zitiert, darunter in Thomas DaCosta Kaufmanns 1985er Zensus von Zeichnungen aus dem Heiligen Römischen Reich in nordamerikanischen Sammlungen.

Johann Wilhelm Baur (1607-1640) war ein deutscher Kupferstecher, Radierer und Miniaturenmaler, der während der Barockzeit tätig war. Geboren in Straßburg, lernte er bei dem Miniaturisten Friedrich Brentel, bevor er eine Grand Tour nach Italien unternahm, wo er von 1631 bis 1637 in Rom arbeitete und für Auftraggeber wie den Herzog von Bracciano malte. Während seines Italienaufenthalts verkehrte er mit Karel Škréta und trat vermutlich den Bentvueghels bei, der Gesellschaft niederländischer und flämischer Künstler in Rom. Er spezialisierte sich auf Aquarelle mit architektonischen Motiven und Perspektivenansichten, Fähigkeiten, die seine Illustrationen literarischer Texte prägten. In seinen letzten Jahren diente er als Hofmaler in Wien, wo er im Januar 1640 plötzlich starb, während er an einem Auftrag für Ferdinand III., Heiliger Römischer Kaiser, arbeitete. Baur Arbeit als Grafiker bezog Inspiration von Jaques Callot und Stefano della Bella. Seine Zeichnungen und Drucke befinden sich in bedeutenden Sammlungen, darunter dem Louvre, der Akademie der bildenden Künste in Wien und dem Grafikkabinett in Straßburg. Die Zeichnung Uranio and Carino verkörpert sein Engagement für die italienische Literaturkultur und seine Fähigkeit, dramatische Narrative in kompakte, visuell ansprechende Bilder zu übersetzen.

Die Zeichnung Uranio and Carino überdauert als greifbares Zeugnis von Baur Spätstil und seinem Beitrag zur visuellen Kultur von Guarinis Il pastor fido, einem der am weitesten verbreiteten literarischen Werke des 17. Jahrhunderts. Die verwandte, von Melchior Küsel gestochene Druckserie sicherte die breitere Verbreitung von Baur Entwürfen unter europäischen Publikum. Die Präsenz der Zeichnung in der National Gallery of Art, dokumentiert in Kaufmanns 1985er Zensus, hat ihren Platz in der Studie der mitteleuropäischen Zeichenkunst und des internationalen Austauschs künstlerischer Ideen während der Barockzeit gesichert. Baur Illustrationen zu Ovids Metamorphosen bleiben sein gefeiertestes grafisches Werk, doch die Serie Il pastor fido zeigt eine vergleichbare Raffinesse bei der Anpassung theatralischer Narrative an das intime Format der Zeichnung. Sein plötzlicher Tod im Alter von zweiunddreißig Jahren unterbrach eine Karriere, die bereits bedeutende Werke in verschiedenen Medien und Sujettypen hervorgebracht hatte.