Feast of Herod with the Beheading of St John the Baptist

La peinture est datée d'environ 1630 à 1643, les dossiers techniques du Museo del Prado indiquant vers 1630. Les recherches sur la provenance lient l'œuvre à Elbing au début des années 1640, où elle a probablement été commandée par Gerhard et Margarethe von Dönhoff, nobles silésiens liés à la cour de Władysław IV Vasa. Une hypothèse alternative propose Władysław IV lui-même comme commanditaire, étant donné la nomination de Strobel comme artiste de cour en 1639. Des attributions antérieures suggèrent une commande de Charles-Ferdinand Vasa, prince-évêque de Breslau, avant que Strobel ne quitte la ville en 1634. Au XIXe siècle, la toile se trouvait dans la collection royale espagnole, enregistrée sous Philippe V, Élisabeth Farnèse, Charles III et Ferdinand VII, puis transférée au Museo del Prado à Madrid, où elle se trouve toujours.

La peinture est conservée au Museo del Prado à Madrid, où elle est actuellement exposée. Selon la notice du catalogue du Prado, l'œuvre est datée entre 1630 et 1633, plus tôt que certaines datations alternatives proposées par les chercheurs.

Wikidata répertorie la peinture comme faisant partie de la collection du Museo del Prado et liste des lieux associés, notamment le Palais royal d'Aranjuez et le Palais royal de La Granja de San Ildefonso, suggérant qu'elle a été conservée dans des collections royales espagnoles. La provenance retracée à travers les registres de propriété inclut Philippe V d'Espagne, Élisabeth Farnèse, Charles III d'Espagne et Ferdinand VII d'Espagne, indiquant que l'œuvre a traversé les collections royales espagnoles successives avant d'entrer au Prado.

Aucune exposition temporaire ou exposition itinérante spécifique n'est documentée dans les sources disponibles.

L'ambition allégorique de la peinture et sa galerie bondée de dirigeants européens contemporains en ont fait une référence pour les interprétations des tensions politiques et religieuses du milieu du XVIIe siècle. Les chercheurs lisent l'œuvre comme un appel à la délivrance de la Silésie pendant la guerre de Trente Ans, reliant l'emblème héraldique de la ville de Breslau, la tête de Jean-Baptiste, au déplacement de Strobel après 1634. Son échelle monumentale et sa synthèse du récit biblique avec des portraits identifiables, allant de Wallenstein et de son cercle à des figures telles que Maarten Tromp et Charles Ier d'Angleterre, ont cimenté son statut de manifeste visuel des conflits de l'époque. L'exposition soutenue du Prado a ancré la composition dans les collections royales espagnoles depuis au moins le XVIIIe siècle, renforçant sa place canonique dans les collections du musée et dans les récits plus larges de l'allégorie baroque européenne.