Artwork

Diptych of Federico da Montefeltro and Battista Sforza

Diptych of Federico da Montefeltro and Battista Sforza is an oil painting by the Early Renaissance artist Piero della Francesca. It is held in the collection of the Uffizi Gallery.

About this work

主題と意味

この双連画は、フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロ公爵とその妻バッティスタ・スフォルツァを横顔で描いている。この形式は古代の硬貨に着想を得たもので、似顔絵としての正確さと感情からの距離感を強調する。二人が向かい合う姿勢と、マルケ地方の共有する風景は、彼らの共同統治を浮き彫りにする。一方、肌の色の鮮やかな対比はルネサンスの美的規範を反映し、バッティスタの早世を暗示している。裏面には寓意上の凱旋が描かれている。フェデリーコの大車輪は白馬に引かれ、軍事上の勝利を象徴し、慎み、正義、勇気、自制心の四徳を伴う。一方、バッティスタの大車輪は一角獣に引かれ、貞節を表し、信仰、希望、慈善という三つの神学的徳を運んでいる。凱旋門に刻まれたラテン語の碑文は、彼らの道徳的・政治的理想を称賛し、個人的な喪失を公的な遺産へと結びつけ、この夫婦を領主かつ文化のパトロンとしての役割を強化している。

技法と様式

この作品は木製パネルにテンペラで描かれた両面双連画であり、元々はクルミ材の枠に蝶番で取り付けられ、折りたたみ可能だった。肖像画は厳格な横顔で描かれている。この形式は古代の硬貨やメダルに着想を得たもので、フェデリーコの欠けた目を隠しつつ、彼の折れた鼻や皮膚の老化の兆候を忠実に記録している。これに対し、バッティスタは理想化された蒼白い肌と豪華な宝石類で描かれており、その特徴は彼女の早世に続く死のマスクに基づいた可能性もある。

様式的には、この作品はイタリアの構図の厳密さと、特に高い視点と二つの人物を物理的なパネルの分離にもかかわらず統合する連続したパノラマ風景において、フランドル絵画の影響を融合させている。裏面には模擬的な建築的基台の上に寓意上の凱旋が描かれているが、これらの外側面は、元々の折りたたみ機構の保護的な性質のためか、内部の肖像画ほど保存状態が良いわけではない。

歴史と来歴

フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロの依頼により制作されたこの双連画は、おそらく妻バッティスタ・スフォルツァが1472年3月に死去した直後に制作された。一部の資料では1465年から1472年の間に制作されたとされているが、学術的なコンセンサスは1472年または1473年頃とし、バッティスタの似姿には死のマスクが用いられた可能性を指摘している。パネルは元々、崇拝の対象のように折りたたむように設計されたクルミ材の枠に蝶番で取り付けられており、肖像画が内側、寓意上の凱旋が外側に配置されていた。

元々はウルビーノの公爵宮殿に所蔵されていたこの作品は、モンテフェルトロ家の系譜が断絶するまで同家に留まった。その後、デッラ・ロヴェレ家に渡り、1631年にフィレンツェのメディチ家コレクションに入った。当初はヴィッラ・メディチ・ポッジョ・インペリアルに収められていた。被写体の特定は長らく失われ、1834年まで正しく特定されなかった。1773年以来、この双連画はウフィツィ美術館で展示されている。

この作品はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている（出典2、4）。出典に具体的な目録番号が明記されていないため、アクセス番号は提供できない。展示履歴は、少なくとも1773年にヴィッラ・メディチ・ポッジョ・インペリアルからウフィツィ美術館コレクションに移された以降、ウフィツィ美術館での展示に限られる（出典4）。作品は1472年にバッティスタ・スフォルツァが死去した後に、1470年頃に制作され、以来、ウフィツィ美術館の常設展示室A9に展示されている（出典2、4）。

文脈

ピエロ・デラ・フランチェスカの双連画は、イタリア・ルネサンスを代表する傑作の一つとして称賛されており、フィレンツェ教育に由来する厳格な遠近法と、フランドル絵画特有の緻密でレンズ状の表現を融合させている。被写体を連続する起伏に富む風景の前に横顔で配置することで、ピエロはイタリアの先例を打ち破り、ネーデルラントの芸術と古代の硬貨に着想を得た構図形式を革新的に採用した。これにより、この夫婦は古代の皇帝にならい、領主かつ支配者としての地位に引き上げられた。

学術研究は主に作品の依頼と制作時期に焦点を当ててきた。伝統的には、1472年のバッティスタ・スフォルツァの死後まもなくフェデリーコ・ダ・モンテフェルトロによって依頼されたと考えられてきたが、ミシェル・マーダー・カミは、碑文がフェデリーコの功績を強調していることは彼の深い悲嘆と矛盾すると論じ、代わりにロレンツォ・デ・メディチのようなパトロンが彼の軍事上の勝利を称え、慰めるために贈呈したと提案している。さらに、被写体の特定は数世紀にわたり忘れ去られ、1834年になって初めて正しく再特定された。

遺産

『フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロとバッティスタ・スフォルツァの双連画』は、イタリア・ルネサンスで最も称賛される肖像画の一つと広く見なされており、フィレンツェの遠近法とフランドルの風景画の伝統の融合を体現している。長年にわたり、被写体の特定は歴史の闇に埋もれていたが、1834年に正しく再特定された。モンテフェルトロ家の系譜が断絶した後、この作品はデッラ・ロヴェレ家に渡り、1631年にフィレンツェのメディチ家コレクションに入った。当初はヴィッラ・メディチ・ポッジョ・インペリアルで展示され、1773年にウフィツィ美術館に移管された。現在もルネサンスコレクションの中心的存在として残っている。これらの肖像画は、フェデリーコ・ダ・モンテフェルトロを彼の時代で最も頻繁に描かれた人物として確立し、人文主義的な君主の宣伝と芸術的革新の永続的なモデルとして機能した点で注目されている。