Artwork

the tobacco guards

the tobacco guards is an oil painting by the Rococo painting artist Francisco de Goya. It dates from 1790 and is held in the collection of the Museo del Prado. «Стражи табачной монополии» (1790) Франсиско Гойи, масляная живопись в жанре бытового жанра, относящаяся к движению рококо.

About this work

Тема и смысл

Иконографически стражи несут огнестрельное оружие и мечи, причём последние отсылают к мечу как оплоте мужественности, воспетому в поэзии Вильямедьяны и Кеведо.

Произведение изображает пятерых стражей табачной монополии: двое сидят, один стоит у реки, наблюдая за окрестностями; двое из персонажей вооружены. Сцена раскрывает знакомую тему контрабанды табака и её пресечения, актуальную для Испании того времени. Иконографически стражи несут огнестрельное оружие и мечи, причём последние отсылают к мечу как оплоте мужественности, воспетому в поэзии Вильямедьяны и Кеведо. Некоторые исследователи, в частности Дженис Томлинсон, полагают, что персонажи могут быть хулиганами, а не официальными стражами, и указывают на очевидную сексуальную символику, которая перекликается с парным произведением «Бой бычков» из того же цикла гобеленов. Собственные заметки Гойи описывают сцену как «пять стражей табачной ренты: двое сидят, отдыхая, и один стоит, отдавая им приказы».

Техника и стиль

«Стражи табачной монополии», масляная живопись на холсте, созданная Франсиско Гойей в 1779-1780 годах. Работа, выполненная маслом, имеет высоту 262 см и ширину 137 см и классифицируется как бытовой жанр. Картина изображает пятерых стражей табачной монополии: двое сидят, один стоит, неся дозор у реки, при этом двое персонажей изображены с огнестрельным оружием. Изначально входившая в четвёртую серию картонов для гобеленов, предназначенных для анфилады принца Астурийского в дворце Пардо, композиция отражает влияние Диего Веласкеса в пейзажном фоне и изображении фигур. Хотя Гойя определил персонажей как «стражей», научный анализ предполагает, что они могут представлять хулиганов, а не официальных стражей, что добавляет интерпретационной сложности. Произведение включает символические элементы, укоренённые в литературе Золотого века Испании, в частности меч как символ мужественности, с отсылками к поэтам, таким как Кеведо и граф Вильямедьяна. Картина считалась утерянной до её обнаружения в 1869 году в подвале Королевского дворца в Мадриде, после чего в 1870 году она была приобретена Музеем Прадо, где и находится на выставке в зале 91. Её стилистические особенности включают хулиганскую манеру поведения одного из персонажей, отстранённость других фигур и изображение реки, выполненное с использованием приёмов, перекликающихся с техникой Веласкеса, тогда как использование масла на холсте способствует созданию богатой текстурой, повествовательной композиции.

История и провенанс

Франсиско Гойя создал масляную картину «Стражи табачной монополии» в 1779 году как часть четвёртой серии картонов, предназначенных для гобеленов в анфиладе принца Астурийского во дворце Пардо. Работа была заказана Королевской мануфактурой гобеленов для размещения на южной стене анфилады королевских принцев, рядом с «Боем бычков», и была передана 24 января 1780 года. Она оставалась на мануфактуре до обнаружения в 1869 году в подвале Королевского дворца в Мадриде Грегорио Крусадой Вильяамилем, после чего поступила в коллекцию Музея Прадо и впервые была зафиксирована в каталоге музея 1876 года как предмет 24 в Приложении I. Картина изображает пятерых стражей табачной монополии: двое сидят, один стоит, наблюдая за окрестностями, при этом двое персонажей вооружены, и отражает современные испанские опасения по поводу контрабанды табака и национальной охраны. Картина была передана Королевской мануфактуре гобеленов 24 января 1780 года и долгое время считалась утерянной до её обнаружения в подвале Королевского дворца в Мадриде в 1869 году Грегорио Крусадой Вильяамилем. Затем она была передана в Музей Прадо в 1870 году согласно указам от 19 января и 9 февраля того же года. Холст впервые был внесён в каталог музея в 1876 году в Приложении I под номером 24. В настоящее время он хранится и экспонируется в Музее Прадо, где находится в зале 91.

Контекст

Созданная для четвёртой серии картонов для гобеленов, предназначенных для анфилады принца Астурийского во дворце Пардо, эта работа затрагивает современную тему контрабанды табака и её пресечения. Хотя Гойя описал персонажей как стражей налоговой службы, исследователь Дженис Томлинсон предполагает, что они могут представлять хулиганов, отмечая очевидную сексуальную символику, которая дополняет парное произведение «Бой бычков». Композиция имеет глубокие корни в литературе Золотого века Испании, перекликаясь с сонетами графа Вильямедьяны и Франсиско де Кеведо о мече как оплоте мужественности. Стилистически пейзажный фон и река демонстрируют влияние Диего Веласкеса. Картина считалась утерянной до её обнаружения в Королевском дворце в Мадриде в 1869 году Грегорио Крусадой Вильяамилем, после чего в 1870 году она поступила в коллекцию Музея Прадо.

Наследие

Произведение признано значимым примером бытовых сцен Гойи, сочетающих социальную критику с повествовательной глубиной. Его влияние распространяется через изображение повседневной испанской жизни и роль в развитии картонов для гобеленов, вдохновляя более поздних художников на исследование подобных тем национальной идентичности и моральной аллегории. Символические элементы картины, такие как меч как символ мужественности, упоминаются в научных дискуссиях о литературе Золотого века Испании, связывая изобразительное искусство с современными поэтическими традициями. Его обнаружение в 1869 году и последующая экспозиция в Музее Прадо укрепили его репутацию, а ранние каталоги подчёркивали его важность в творчестве Гойи. Работа продолжает использоваться в исследованиях техники Гойи и его тематических интересов, особенно в отношении композиционных отсылок к Веласкесу и изображения дозора и власти.