Inscription: Inscribed:Inscription at left and lower center partly illegible

About this work

Обзор

Forum Vulcani: The Hot Springs at Pozzuoli, это рисунок 1577 года работы Йориса Хёйфнагеля, изображающий вулканический кратер Солфатара близ Путеолы в Италии.

Forum Vulcani: The Hot Springs at Pozzuoli, это рисунок 1577 года работы Йориса Хёйфнагеля, изображающий вулканический кратер Солфатара близ Путеолы в Италии. Работа выполнена пером и коричневой тушью по следам черного мела на бумаге с водяным знаком; её размеры составляют 18,8 на 29,3 сантиметра. Рисунок примечателен синтезом топографического наблюдения и зарождавшегося в ту эпоху научного интереса, запечатлев динамичный геотермальный ландшафт. В настоящее время он хранится в Национальной галерее искусства в Вашингтоне, округ Колумбия, под инвентарным номером 1974.21.1.

Сюжет и смысл

Рисунок изображает Солфатару, мелкий вулканический кратер, характеризующийся парящими фумаролами и суровым рельефом. Композиция построена вокруг центральной долины, обрамленной крутыми скалистыми утесами. Густые клубящиеся массы пара взмывают вверх в среднюю дистанцию, частично скрывая геологические образования за ними. На переднем плане две маленькие стоящие фигуры указывают жестами на парящие фумаролы, тогда как две верхом пересекают неровную, окрашенную минералами землю. В левой части средней дистанции видны небольшие прямоугольные постройки. Рукописные надписи, ныне частично нечитаемые, расположены слева и в нижней центральной части. Изображение представляет собой объективный топографический вид, одновременно отражающий более широкий культурный импульс документировать, классифицировать и понимать окружающий мир в эпоху открытий и колонизации.

Техника и стиль

Хёйфнагель использовал ограниченную палитру теплой коричневой туши на фоне бумаги с водяным знаком кремового оттенка, применяя лежащие в основе следы черного мела для начальной разметки. Тональные переходы достигаются тщательной штриховкой и перекрестной штриховкой. Художник опирался на энергичные, изогнутые линии пера для определения как твердых геологических форм, так и атмосферных эффектов клубящегося пара. Общая отделка носит эскизный и исследовательский характер, а не является высоко законченной, подчеркивая спонтанные и динамичные качества геотермального ландшафта над строгой формальной жесткостью. Рисунок не подписан.

История и провенанс

Созданный в 1577 году, рисунок прошел через несколько рук, прежде чем попасть в публичную коллекцию. Он когда-то принадлежал лорду Треоуэну в доме Ллановер в Монмутшире. На рынок он вышел через продажу, проведенную компанией Burton, Knowles & Co. в Глостере между 20 и 28 июня 1934 года, после чего перешел к Альфреду Джоветту из Киллингхолла. Позднее работу приобрела компания David Carritt, Ltd. Национальная галерея искусства приобрела рисунок в 1974 году, присвоив ему инвентарный номер 1974.21.1. В том же году он был выставлен на выставке NGA Recent Acquisitions 1974 под номером 41.

Контекст

Йорис Хёйфнагель создал рисунок в период растущего европейского интереса к документированию и классификации окружающего мира. Работа вписывается в его более широкое наследие, которое часто соединяло искусство и эмпирическую науку. Исследователи помещают рисунок в контекст вклада Хёйфнагеля в труд Civitates Orbis Terrarum, как это исследовал А. Э. Пофэм в 1936 году, и Лючия Нути в 1988 году, изучившая торговые и гуманистические перспективы в его картографических видах. Теа Вигнау-Вильберг каталогизировала рисунок в своей монографии 2017 года о Йорисе и Якобе Хёйфнагелях, а Мариса Энн Басс обсуждала его в 2019 году в рамках темы природы и искусства во время Нидерландской революции.

Наследие

Рисунок остается ключевым источником для исследователей, изучающих пересечение искусства, науки и наблюдения в конце шестнадцатого века. Его включение в основные каталоги Эдуарда Хмельарца, Томаса Дакоста Кауфмана, Теи Вигнау-Вильберг и Марисы Энн Басс подчеркивает его непреходящую значимость для изучения придворного искусства Габсбургов и натурализма раннего Нового времени. Работа продолжает анализироваться как визуальный документ, объединяющий топографическую запись с политическими и экономическими амбициями эпохи, все больше сосредоточенной на контроле и понимании природы.