Madonna and Child

Работа выполнена темперой на тополевой доске, отличается гладкой поверхностью с минимально заметными мазками кисти. Тонкие линейные детали определяют складки драпировок и декоративную золотую окантовку одежд. Композиция помещает фигуры в неглубокое пространство на фоне плоского золотого фона, с узорчатой красно-золотой подушкой позади них. Свет падает равномерно слева, моделируя округлые формы лиц и конечностей. Палитра доминируется глубоким синим, киноварным красным и полированным золотом. Золотой фон включает почти круглый нимб для Марии, в то время как крестообразный нимб младенца выполнен в сокращении. Золотая рамка с чёрной панелью для надписи обрамляет нижнюю часть сцены.

Панель была заказана около 1480 года августинскими монахами для высокого алтаря церкви Сант'Агостино в Орвието. Архивные исследования, опубликованные в 1992 году, подтвердили авторство Пьерматтео и детализировали экономические усилия, необходимые для финансирования алтаря, включая продажу земли и доли дома, а также заимствование средств. 17 августа 1481 года полиптих был доставлен и принят как выполненный по правилам искусства, при этом Пьерматтео получил 245 флоринов наряду с тканью и зерном. Алтарь был позже разобран, а его панели рассеяны. Центральная Мадонна с младенцем поступила в Берлинскую картинную галерею под инвентарным номером 129. Боковые панели, изображающие Марию Магдалину и Иоанна Крестителя, сейчас находятся в музее Линденау в Альтенбурге, панель со святым Николаем Толентинским, в Музее искусств Филадельфии, а панель со святым Августином была продана на аукционе Christie's в 1967 году и, предположительно, находится в частных руках.

Пьерматтео д'Амелия был умбрийским художником, активным в период итальянского Возрождения. Он начал свою карьеру в круге Филиппо Липпи в Сполето между 1467 и 1469 годами, а позже работал в Риме, расписывая звёздное небо Сикстинской капеллы с 1479 по 1480 год, фреска которого была впоследствии закрыта Микеланджело. Занимаясь проектами в Орвиетском соборе между 1480 и 1482 годами, он принял заказ для Сант'Агостино. Историки искусства Умберто Ньоли, Роберто Лонги и Бернард Беренсон изначально объединяли его работы под именем Мастер Благовещения из Гарднера, по серии картин, приобретённых Изабеллой Стюарт Гарднер в 1880 году. В 1953 году Федерико Цери идентифицировал анонимного мастера как Пьерматтео, вывод, подтверждённый в 1985 году обнаружением нотариального контракта от 29 сентября 1483 года. Цери поместил Пьерматтео среди великих художников XV века, отмечая его позднюю стилистическую близость к Антониаццо Романо.

Идентификация Пьерматтео д'Амелия Федерико Цери вывела художника из анонимности и утвердила его место в нарративе живописи Возрождения. Мадонна с младенцем, как центральная панель рассеянного полиптиха из Сант'Агостино, остаётся ключевым произведением для понимания его творчества и более широкого распространения умбрийского искусства. Разборка алтаря привела к международному распределению его компонентов по крупным музеям Берлина, Альтенбурга и Филадельфии, внедряя его работу в видные европейские и американские коллекции. Наследие Пьерматтео продолжает отмечаться в его родном крае, о чём свидетельствует междисциплинарный проект, посвящённый ему в Амелии и окрестных умбрийских коммунах в 2025 году, включавший фотодокументацию и музыкальное произведение, построенное вокруг последовательности Фибоначчи.