Madonna and Child

该作品以蛋彩画绘制于杨木板之上，表面光滑，笔触几不可见。精细的线条勾勒出衣褶的起伏以及服饰边缘的装饰性金边。构图将人物置于浅层空间之中，背景为平整的金色，身后衬有红金相间的图案靠垫。光线从左侧均匀洒落，塑造出面庞与四肢的圆润形态。色调以深蓝、朱红与抛光金为主。金色背景中嵌有近乎圆形的玛利亚光环，而孩童的十字光环则以缩短透视法呈现。画面底部由一道饰有黑色铭文板的金边框定。

该画板约于1480年由奥古斯丁会修士委托制作，用于奥尔维耶托圣奥古斯丁教堂的主祭坛。1992年发表的档案研究确认了皮耶尔马泰奥的作者身份，并详细记录了为资助这座祭坛画所需付出的经济努力，包括出售土地与房产份额以及借贷资金。1481年8月17日，多联祭坛画交付并被验收为符合艺术规范之作，皮耶尔马泰奥因此获得245弗罗林，外加布料与谷物。此后，该祭坛画被拆解，各画板流散各地。中央的《圣母与圣子》进入柏林画廊，藏品编号为129。描绘抹大拉的玛利亚与施洗者约翰的侧板现藏于阿尔滕堡的林登瑙博物馆；一幅圣尼古拉·迪·托伦蒂诺的画板藏于费城艺术博物馆；一幅圣奥古斯丁的画板于1967年在佳士得拍卖，据信现藏于私人手中。

皮耶尔马泰奥·达·阿梅利亚是意大利文艺复兴时期活跃于翁布里亚地区的画家。他于1467至1469年间在斯波莱托的菲利波·利皮圈子中开启艺术生涯，后于1479至1480年间在罗马绘制西斯廷教堂的星穹天顶壁画，该湿壁画后被米开朗基罗覆盖。1480至1482年间，他在奥尔维耶托大教堂参与项目期间接受了圣奥古斯丁教堂的委托。艺术史学家乌贝托·尼奥利、罗伯托·隆吉与伯恩哈德·贝伦森最初将其作品归入“加德纳圣母领报师”名下，该称谓源于伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳于1880年收购的一系列画作。1953年，费代里科·泽里将这位匿名大师确认为皮耶尔马泰奥，这一结论于1985年因发现一份 dated 1483年9月29日的公证合同而得到证实。泽里将皮耶尔马泰奥置于十五世纪伟大画家之列，并指出其后期风格与安东尼亚佐·罗马诺颇为接近。

费代里科·泽里对皮耶尔马泰奥·达·阿梅利亚的确认使这位艺术家摆脱了匿名状态，并确立了其在文艺复兴绘画叙事中的地位。作为已散佚的圣奥古斯丁多联祭坛画的中央画板，《圣母与圣子》仍是理解其艺术全集及翁布里亚艺术更广泛传播的关键作品。祭坛画的拆解导致其各组成部分流散至柏林、阿尔滕堡与费城等主要博物馆，使其作品融入欧洲与美国的重要收藏之中。皮耶尔马泰奥的遗产在其故乡持续受到颂扬，2025年在阿梅利亚及周边翁布里亚市镇开展了一项多学科项目以纪念他，该项目包括摄影记录以及一部以斐波那契数列结构创作的乐曲。