Equestrian Portrait of Charles V

《查理五世骑马像》于1548年由皇帝之妹玛丽亚·德·匈牙利委托创作，以纪念其前一年在米尔贝格战役中的胜利。提香于1548年4月至9月间在奥格斯堡的帝国宫廷居住期间完成了这幅布面油画，并使用了战役中实际穿戴的铠甲与马具。据记载，在干燥过程中，画作曾被风吹倒，导致马匹后部受损，随后艺术家克里斯托夫·安贝格尔受聘修复画布。该作品数个世纪以来一直保存在西班牙王室收藏中，虽在1734年马德里阿尔卡萨宫大火中幸存，但下部仍留有火灾造成的变暗痕迹。1827年，该作被移交至马德里的普拉多博物馆，并一直藏于此至今。

《查理五世骑马像》现藏于马德里普拉多博物馆，自1827年从西班牙王室藏品移交以来，一直是该馆收藏的一部分（来源3）。其官方入藏记录为博物馆王室收藏的一部分，但未公布具体藏品编号（来源2）。该作品曾参展于“权力的艺术：西班牙帝国皇家铠甲与肖像”展览，凸显其在当时王室肖像中的重要地位（来源2）。

提香于1548年在奥格斯堡帝国宫廷创作的《查理五世骑马像》，成为哈布斯堡王朝的标志性形象，并对巴洛克时期的骑马肖像产生了深远影响。该作品由查理五世之妹玛丽亚·德·匈牙利委托，以纪念皇帝在1547年米尔贝格战役中的胜利，融合了勃艮第骑士精神理想与古罗马帝国意象，尤其是马可·奥勒留骑马像的古典参照，同时柔化了皇帝显著的哈布斯堡下颌特征，并省略了其痛风症状。休·特雷弗-罗珀形容查理“稳重、克制、沉思，却宁静”，而画作中克制的胜利感影响了后来鲁本斯、凡·戴克、委拉斯开兹与戈雅等人的肖像创作。

该肖像确立了一种新的类型，即马与骑手正面朝向观者，这一构图被鲁本斯在其1603年的《勒尔马公爵骑马像》与约1634年的《西班牙枢机亲王费迪南德骑马像》中采纳，凡·戴克则在其1633年的《查理一世与德·圣安托万先生》中将此与提香的理想相结合。该作品于1827年移交至普拉多博物馆，进一步巩固了其在欧洲艺术史中的经典地位。

提香的《查理五世骑马像》确立了皇家骑马像的典范，对巴洛克肖像画产生了深远影响。该作品的构图与理念被安东尼·凡·戴克直接采纳，体现在其1620年创作的《查理一世》肖像中，采用了相似的视觉策略。彼得·保罗·鲁本斯在《勒尔马公爵肖像》（1603年）与《西班牙枢机亲王费迪南德肖像》（约1634年）等作品中进一步发展了这一类型，常采用提香首创的正面呈现与抬高视点。这些元素随后影响了迭戈·委拉斯开兹的骑马肖像创作。通过将中世纪骑士精神理想与古罗马帝国古典主义相结合，该画作成为奥地利王朝的典范形象，对17世纪君主制的视觉语言产生了重大影响。