Francesco del Cossa is an Early Renaissance artist. 7 works are cataloged here, principally at National Gallery of Art.

Francesco del Cossa (c. 1430 – c. 1477) was an Italian Renaissance painter of the School of Ferrara, who after 1470 worked in Bologna. Cossa is best known for his frescoes, especially his collaboration with Cosimo Tura on a cycle of the months in the Palazzo Schifanoia of the Este family, rulers of Ferrara. Otherwise, his paintings are mostly of religious subjects, with some portraits and drawings attributed to him. He also designed stained glass.

نظرة عامة

فرانشيسكو ديل كوسا (حوالي 1436-1477/1478) كان رسامًا إيطاليًا من عصر النهضة ينتمي إلى مدرسة فيرارا، ونشط بشكل أساسي في فيرارا وبولونيا. يُعدّ أحد الرسامين الثلاثة البارزين في مدرسة فيرارا في القرن الخامس عشر، إلى جانب كوسميه تورا وإركولي دي روبرتي. اشتهر كوسا بسلسلة اللوحات الجدارية في قصر شيفانويا في فيرارا، ولا سيما لوحته "تشبيه أبريل" التي تضم تمثيلًا مشهورًا للثلاث نِعم، وبسبب "البتيك" غريفوني المبعثر الذي رسمه في بولونيا. يجمع عمله بين التقاليد الزخرفية لمدرسة فيرارا وتأثيرات من مصادر بادوفا وفلورنسا، مدمجًا بين الأشكال الصلبة والتركيبية مع الألوان المشرعة والبناء المنظوري الدقيق. بعد مغادرته فيرارا في عام 1470 بسبب نزاع حول الدفع، استقر في بولونيا حيث أثر بعمق في مسار الرسم البولوني حتى وفاته.

السيرة الذاتية والتواريخ

وُلد فرانشيسكو ديل كوسا في فيرارا حوالي عام 1436، وهو ابن كريستوفانو ديل كوسا، الذي كان نحات حجر ورسامًا أيضًا. استُنتج تاريخ ميلاده من مراسلات بين الباحثين البولونيين أنجيلو ميشيل ساليمبيني وسيباستيانو ألدروفاندي، اللذين ذكرا أن الفنان كان في الرابعة والأربعين من عمره عند وفاته. أول سجل موثق يعود إلى 11 سبتمبر 1456، عندما ساعد والده في رسم لوحة "نزول المسيح عن الصليب" باللون الرمادي بالقرب من المذبح الرئيسي لكاتدرائية فيرارا، وهي عمل فُقد لاحقًا عند إعادة بناء المحراب. في عام 1460 ظهر كشاهد في عملين notarili في فيرارا، وقد وُصف بالفعل بـ"الرسام"، وفي نوفمبر من ذلك العام أُعفي من الوصاية الأبوية. في ديسمبر 1462 وُجد في بولونيا كشاهد في معمودية ابن برتولوميو غارغانيلي، عائلة ستطلب لاحقًا جداريات مهمة. بعد وفاة والده في 1463، فُسّر الصمت الوثائقي حتى 1467 على أنه رحلة تكوينية محتملة، ربما إلى فلورنسا. عاد إلى فيرارا بحلول 11 فبراير 1467، لكنه عاد إلى بولونيا في وقت لاحق من ذلك العام، حيث دُفع له مقابل تصميم نافذتين زجاجيتين ملونتين لكنيسة سان جيوفاني إن مونتي. من عام 1467 أو 1468 عمل على الجداريات في قاعة الأشهر في قصر شيفانويا، مكملًا أقسامه بحلول عام 1470. غير راضٍ عن الدفع له حسب القدم المربع بنفس المعدل الذي دفعه لما سماه "أقبح رسام في فيرارا"، أرسل رسالة مشهورة إلى الدوق بورسو ديستي يطالب فيها بتعويض أفضل، ثم انتقل بشكل دائم إلى بولونيا. هناك عمل تحت رعاية بينتيفوليو، ورسم "مادونا ديل باراكانو" بحلول عام 1472، و"البتيك غريفوني" حوالي عام 1473، و"بالا داي ميركانتي" في عام 1474. عند وفاته كان يعمل على كنيسة غارغانيلي، التي أكملها لاحقًا إركولي دي روبرتي.

الأسلوب والحركة الفنية

تطور أسلوب كوسا من تقاليد مدرسة فيرارا، مع ديون واضحة لأندريا مانتيغنا ودائرة Squarcione في بادوفا، وكذلك لعمل دوناتيلو في بادوفا. ومع ذلك، تميز بطبعه الأنيق وحيويته الحضرية الأكثر استرخاءً مقارنة بمعاصريه. أدخلت لقاءه بأعمال بييرو ديلا فرانشيسكا، ربما خلال رحلاته في منتصف الأربعينيات من القرن الخامس عشر، قدرًا أكبر من الوقار والصلابة البلاستيكية في شخصياته، مما ميزه عن رسامي فيرارا الآخرين. في جداريات قصر شيفانويا، دمج كوسا بين صفات الحكايات الخرافية القوطية المتأخرة والأشكال الصلبة والتركيبية، والألوان الزاهية، والبناء المنظوري الدقيق. تُظهر أعماله البولونية اللاحقة زيادة في الواقعية والنمذجة القوية، مع واقعية دقيقة توحي بالوعي بأعمال أنتونيلو دا ميسينا أو الرسم الهولندي المتاح في منطقة فيرارا-بولونيا. من السمات المميزة له طيات الثياب الصلبة والثقيلة، والتعامل الخطي الحاد للأسطح المعقدة. امتد رسوماته إلى تصميمات للزجاج الملون، والتكسية الخشبية، وحتى النحت، مما يُظهر إنجازًا تقنيًا متنوعًا عبر الوسائط المختلفة.

أهم الأعمال

الجدار الشرقي لقاعة الأشهر في قصر شيفانويا، فيرارا (1469-1470)، يمثل أكثر مشاريع كوسا طموحًا التي بقيت حتى الآن. من الاثني عشر قطاعًا شهريًا الأصلي، بقي سبعة؛ وكان كوسا المسؤول الوحيد عن مارس (انتصار مينيرفا)، وأبريل (انتصار فينوس مع الثلاث نِعم)، ومايو (انتصار أبولو)، حيث نُظر إلى عمله على الجدار الشرقي على أنه الأفضل في الدورة. يحتوي "تشبيه أبريل" على أحد أوائل التمثيلات ما بعد الكلاسيكية للثلاث نِعم العاريات في الرسم. في بولونيا، يُعد "البتيك غريفوني" (حوالي 1473)، الذي كلفه فلوريانو غريفوني لكنيسة سان بيترونيو، الآن مبعثرًا: يوجد القديس فنسنت فيرير في المعرض الوطني، لندن؛ والقديس بطرس والقديس يوحنا المعمدان في بيناكوتيكا دي بريرا، ميلانو؛ والقديس فلوريان، والقديسة لوسي، و"الصليب" في المعرض الوطني للفنون، واشنطن. تُظهر "بالا داي ميركانتي" (1474)، التي كلفها ألبرتو دي كاتانيي وهي موجودة الآن في بيناكوتيكا ناسيونالي، بولونيا، العذراء والطفل على العرش مع القديسين بيترونيوس ويوحنا الإنجيلي. تشمل أعماله الهامة الأخرى "البشارة" و"الميلاد" (1470-1472) من "بالا أوسيرفانزا" في معرض Gemäldegalerie Alte Meister في درسدن؛ والقديسة كلير والقديسة كاترين (1470-1472، مجموعة ثيسن-بورنيميسزا، مودعة في المتحف الوطني للفنون في كاتالونيا)؛ و"صورة رجل مع خاتم" (1472-1477، متحف ثيسن-بورنيميسزا، مدريد). كما بقي تصميمه الموقّع للزجاج الملون للقديس يوحنا في باتموس لكنيسة سان جيوفاني إن مونتي في بولونيا.

التأثيرات والتلاميذ

استمد كوسا تكوينه الفني بشكل كبير من مدرسة Squarcione في بادوفا، وأعمال أندريا مانتيغنا، وخاصة بييرو ديلا فرانشيسكا، الذي يظهر تأثيره في إتقان كوسا لتمثيل الشخصيات البلاستيكية والتفاصيل المعمارية. كما شكلت الثقافة الفلورنسية المعاصرة لدومينيكو فينيزيانو ومازو فينيغويرا نهجه في الضوء والرسومات. كان تأثيره على الأجيال اللاحقة كبيرًا، ولا سيما من خلال إركولي دي روبرتي، الذي كان على الأرجح تلميذه ومساعدًا له، والذي أكمل كنيسة غارغانيلي غير المكتملة لكوسا بعد وفاته. يقترح سيرة المعرض الوطني للفنون أن إركولي ربما ساعد في لوحة المذبح للقديس فنسنت فيرير. يُنسب إلى كوسا أيضًا، إلى جانب إركولي دي روبرتي، تأسيس مدرسة بولونيا للرسم، مما وسع الثقافة البصرية لمدرسة فيرارا إلى تلك المدينة. وسُجل ليوناردو سكالييتي من فاينزا كأحد أتباعه.

الإرث

تضررت سمعة كوسا بعد وفاته بسبب سوء تحديد أعماله والخلط الذي ارتكبه جيورجيو فاساري بينه وبين لورينزو كوستا. لم يتم تأمين أهميته إلا في القرن التاسع عشر مع إعادة اكتشاف جداريات قاعة الأشهر والائتمان الموثق لجداريات الجدار الشرقي له. منذ ذلك الحين، أصبح راسخًا في الثلاثي من الرسامين البارزين لمدرسة فيرارا في القرن الخامس عشر إلى جانب كوسميه تورا وإركولي دي روبرتي. في الثقافة المعاصرة، يظهر كأحد البطلين في رواية علي سميث لعام 2014 "كيف تكون كلاهما"، التي كانت ضمن القائمة المختصرة لجائزة مان بوكر. كما تم الكشف عن تصميمه للنافذة الزجاجية الملونة كإجابة نهائية في بحث كنز جوجل إيرث الكبير. كان "البتيك غريفوني" الممزق موضوعًا لاهتمام أكاديمي متجدد، وتوج بنشر كتاب "البتيك غريفوني يُعاد ميلاده في بولونيا: إعادة اكتشاف تحفة فنية" في عام 2020.