Francesco del Cossa is an Early Renaissance artist. 7 works are cataloged here, principally at National Gallery of Art.

Francesco del Cossa (c. 1430 – c. 1477) was an Italian Renaissance painter of the School of Ferrara, who after 1470 worked in Bologna. Cossa is best known for his frescoes, especially his collaboration with Cosimo Tura on a cycle of the months in the Palazzo Schifanoia of the Este family, rulers of Ferrara. Otherwise, his paintings are mostly of religious subjects, with some portraits and drawings attributed to him. He also designed stained glass.

概述

弗朗切斯科·德尔·科萨（约 1436-1477/1478）是意大利文艺复兴时期费拉拉画派的画家，主要活跃于费拉拉和博洛尼亚。他与科西莫·图拉和埃尔科莱·德·罗贝尔蒂并列为十五世纪费拉拉画派的三大领军人物。科萨最为人称道的是他在费拉拉斯基法诺亚宫创作的壁画组画，尤其是其中备受赞誉的《四月寓言》，该作品描绘了著名的三美神；此外，他在博洛尼亚创作的现已分散的格里福尼多联画也极具盛名。他的作品融合了费拉拉传统的装饰风格以及帕多瓦和佛罗伦萨的影响，将坚实、综合的形式与明亮色彩及严谨的透视构造相结合。1470 年，科萨因薪酬纠纷离开费拉拉，定居博洛尼亚，直至去世，他在那里深刻影响了博洛尼亚绘画的发展进程。

生平与年代

弗朗切斯科·德尔·科萨约于 1436 年出生于费拉拉，父亲克里斯托法诺·德尔·科萨是一名兼事绘画的石匠。他的出生年份是根据博洛尼亚学者安杰洛·米凯莱·萨利门尼和塞巴斯蒂亚诺·阿尔杜兰迪之间的通信推断出来的，信中提及艺术家去世时享年 42 岁。最早的文字记录可追溯至 1456 年 9 月 11 日，当时他协助父亲在费拉拉大教堂主祭坛附近绘制了一幅灰阶风格的《下十字架》，该作品后来因半圆形后殿重建而遗失。1460 年，他在费拉拉的两份公证文件中作为证人出现，此时已被明确标注为“画家”，同年 11 月他脱离了父亲的监护。1462 年 12 月，他在博洛尼亚作为巴托洛梅奥·加尔加内利之子的洗礼见证人出现，加尔加内利家族后来委托他创作了重要的壁画。父亲于 1463 年去世后，文献记录的空白期直至 1467 年，这被解读为可能是一次形成期的游历，或许前往了佛罗伦萨。他于 1467 年 2 月 11 日前返回费拉拉，但同年晚些时候又回到博洛尼亚，受聘为圣乔瓦尼因蒙特教堂设计两扇彩色玻璃窗。从 1467 年或 1468 年起，他开始创作斯基法诺亚宫月份厅的壁画，并于 1470 年完成了自己的部分。因不满按平方英尺计酬且费率与被他称为“费拉拉最糟糕的涂画者”相同，他致信博尔索·德·埃斯特公爵要求提高报酬，随后永久迁居博洛尼亚。在那里，他受本蒂沃利奥家族赞助，于 1472 年前完成了《巴拉卡诺圣母》，约 1473 年创作了格里福尼多联画，并于 1474 年完成了《商人祭坛画》。去世时，他正在创作加尔加内利小堂的作品，该作品后来由埃尔科莱·德·罗贝尔蒂完成。

风格与流派

科萨的风格源于费拉拉传统，深受安德烈亚·曼特尼亚、斯夸尔乔内及其帕多瓦圈子以及多纳泰罗在帕多瓦作品的影响。然而，与同时代人相比，他以更为天资卓绝的气质和从容的都市风范脱颖而出。他在 1460 年代中期的游历中可能接触到了皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡的作品，这为其人物形象注入了更庄重的肃穆感和雕塑般的坚实感，使其区别于其他费拉拉画家。在斯基法诺亚宫的壁画中，他将晚期哥特式的童话特质与坚实的综合形式、生动的色彩以及精密的透视构造融为一体。他后期的博洛尼亚作品显示出更强的自然主义和有力的造型能力，其细致的现实主义风格暗示了他对安东内洛·达·梅西纳或尼德兰绘画的了解，这些作品当时在费拉拉 - 博洛尼亚地区已可见到。其作品特征包括僵硬厚重的衣褶以及对复杂表面的尖锐线性描绘。他的素描能力还延伸至彩色玻璃、镶嵌细工甚至雕塑的设计，展现了跨媒介的多才多艺。

主要作品

费拉拉斯基法诺亚宫月份厅的东墙（1469-1470）代表了科萨现存最宏大的项目。在原始的十二个月份区域中，七幅尚存；科萨独自负责三月（密涅瓦的胜利）、四月（维纳斯的胜利与三美神）和五月（阿波罗的胜利），他在东墙上的作品被誉为整个组画中最精彩的部分。《四月寓言》包含了后古典时期绘画中最早出现的裸体三美神形象之一。在博洛尼亚，由弗洛里亚诺·格里福尼委托为圣佩特罗尼奥教堂创作的格里福尼多联画（约 1473 年）现已分散：圣文森特·费雷尔藏于伦敦国家美术馆；圣彼得和圣约翰洗礼者藏于米兰布雷拉美术馆；圣弗洛里安、圣露西和《十字架受难》藏于华盛顿国家美术馆。1474 年受阿尔贝托·德·卡塔内伊委托、现藏于博洛尼亚国家美术馆的《商人祭坛画》描绘了端坐的圣母与圣子，两侧为圣佩特罗尼奥和圣约翰福音传教士。其他重要作品包括：来自德累斯顿历代大师画廊的《帕拉·奥贝萨纳》中的《天使报喜》与《基督诞生》（1470-1472）；《圣克莱尔与圣凯瑟琳》（1470-1472，蒂森 - 博内米萨收藏，借展于加泰罗尼亚国家艺术博物馆）；以及《持戒指男子肖像》（1472-1477，蒂森 - 博内米萨博物馆，马德里）。他在博洛尼亚圣乔瓦尼因蒙特教堂创作的签名彩色玻璃设计《拔摩岛上的圣约翰》也得以保存。

影响与弟子

科萨的艺术修养主要汲取自斯夸尔乔内的帕多瓦画派、安德烈亚·曼特尼亚的作品，尤其是皮耶罗·德拉·弗朗切斯卡，后者对科萨掌握人物造型和建筑细节的影响清晰可见。同时代的佛罗伦萨文化，如多梅尼科·韦内齐亚诺和马索·菲尼盖拉，也塑造了他对光线和素描的处理方式。他对后世的影响深远，最显著的是通过埃尔科莱·德·罗贝尔蒂，后者可能是他的学生和助手，并在科萨去世后完成了其未竟的加尔加内利小堂。国家美术馆的传记指出，埃尔科莱可能协助过《圣文森特·费雷尔祭坛画》的创作。科萨与埃尔科莱·德·罗贝尔蒂共同被视为博洛尼亚画派的奠基人，将费拉拉的视觉文化扩展至该城。法恩扎的莱昂纳多·斯卡莱蒂被记录为其追随者之一。

遗产

科萨身后的声誉曾遭受其作品被误认以及乔尔乔·瓦萨里将其与洛伦佐·科斯塔混淆的影响。直到十九世纪，随着月份厅壁画的重新发现以及东墙壁画被确证归为其所作，他的重要性才得以确立。此后，他与科西莫·图拉和埃尔科莱·德·罗贝尔蒂并列为十五世纪费拉拉画派的三大领军人物。在当代文化中，他是阿里·史密斯 2014 年小说《如何成为两者》中的两位主角之一，该书曾入围布克奖。他的彩色玻璃窗设计也被揭示为“谷歌地球大寻宝”的最终答案。被拆散的格里福尼多联画重新成为学术研究的焦点，最终促成了 2020 年出版的《重生的博洛尼亚格里福尼多联画：一部杰作的再发现》。