صورة سيسيلي تريير، ميلشيور

نفذت فيغمان اللوحة بالزيت على القماش، عاملة بمنهجية واقعية تميز الواقعية الأوروبية في أواخر القرن التاسع عشر. يدخل الضوء بقوة من اليسار، مُحدثًا ظلالًا ناعمة ومُبرزًا وجه الشخص المصور ويديه، وهو أسلوب يُظهر انتباه فيغمان للتأثيرات الجوية. تتنوع الفرشاة عبر التكوين: ناعمة ومدمجة في الوجه واليدين، حيث كان الدقة ضروريًا لالتقاط الشبه والشخصية، وأقل تماسكًا وأكثر نسيجًا في الستائر والمفروشات والعناصر الخلفية. يخلق هذا التعامل التفاضلي تسلسلًا بصريًا يوجه الانتباه إلى تعبير الشخص المصور وإيماءته مع الحفاظ على تماسك الصورة الكلي. يوفر الجدار الأزرق المخضر الباهت خلفية مقيدة تتحقق فيها التباينات المذهلة بين الأصفر الدافئ للكرسي والأسود العميق للفستان.

تم إنشاء اللوحة عام 1885، وهي فترة حققت فيها فيغمان بالفعل اعترافًا كبيرًا في الدنمارك. عادت إلى كوبنهاغن عام 1882 بعد سنوات من الدراسة في ميونيخ وباريس، وكانت تعرض أعمالها في قصر شارلوتنبورغ منذ عام 1873. دخلت اللوحة مجموعة المتحف الوطني للفنون، حيث لا تزال محفوظة حتى اليوم. تحمل اللوحة توقيع الفنان في الزاوية السفلية اليمنى.

وُلدت بيرثا فيغمان لعائلة ذات أصول ألمانية انتقلت إلى كوبنهاغن عندما كانت في الخامسة من عمرها؛ وكان والدها تاجرًا ورسامًا هاوًا شجع اهتمامها المبكر بالفن. لم تتلقَ أي تدريب رسمي حتى سن التاسعة عشرة، عندما درست على يد فريدريك فيرديناند هيلستيد، وهينريش بونتزن، وفريدريك كريستيان لوند في كوبنهاغن. في عام 1878 انتقلت إلى ميونيخ، حيث درست لفترة قصيرة على يد فيلهلم فون ليندنشميت الأصغر وإدوارد كورتسباور قبل أن ترفض التعليم الاستوديوهاتي لصالح الدراسة المباشرة من الطبيعة. كونت صداقة مهنية وشخصية مهمة مع الرسامة السويدية جينا باوك، التي سافرت معها إلى إيطاليا ثم إلى باريس في عام 1881. هناك عرضت أعمالها في عدة صالونات وحصلت على ذكر شرفية. فازت صورتها لأختها عام 1883 بميدالية ثورفالدسن، وفي عام 1887 أصبحت أول امرأة تشغل كرسيًا في الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون الجميلة. شغلت منصبًا في مجلس إدارة مدرسة الرسم والصناعات الفنية للنساء من عام 1887 إلى عام 1907، ومثلت الدنمارك في المعارض العالمية بما في ذلك المعرض الكولومبي العالمي في شيكاغو، وحصلت على الميدالية الملكية Ingenio et Arti عام 1892.

حقق إنجاز فيغمان كأول امرأة تشغل كرسيًا في الأكاديمية الملكية الدنماركية للفنون الجميلة فتحًا للأبواب المؤسسية أمام الفنانات في الدنمارك، وساعد سجلها الدولي في المعارض على تعزيز ظهور النساء الدنماركيات في الدوائر الفنية الأوروبية. تُعد صورة سيسيلي تريير، ميلشيور مثالًا تمثيليًا لبورتريهاتها الناضجة، حيث تجمع بين الإنجاز التقني والحساسية النفسية. يضمن مكان اللوحة في المتحف الوطني للفنون استمرار إمكانية الوصول إليها للدراسة الأكاديمية والمشاركة العامة. توفيت فيغمان فجأة في استوديوها، وهي تعمل بنشاط حتى نهاية مسيرتها المهنية.