Vertumnus and Pomona

نفذ ميلزي العمل بثبات في أسلوب Leonardeschi، مستخدماً تقنية sfumato لLeonardo da Vinci لإبراز اللحم والأقمشة بأسلوب مصقول وفرشاة شبه غير مرئية وظلال ناعمة. الشخصية Pomona تستعير مباشرة النمط الوجهي الأنثوي لLeonardo، المتميز بالعينين المنكسرتين والابتسامة الضيقة والخفية. يعتمد التكوين بشكل كبير على أعمال Leonardo المعروفة من قبل 1513. المخطط اللوني، الممزج بين البرتقالي والوردي الدافئين والأزرق والأخضر الباردين، يعكس لوحة Virgin and Child with Saint Anne في اللوفر. الخلفية من جبال بعيدة وصخور شامخة وجسر مقوس على اليسار مستمدة من Mona Lisa، بينما تشكل جلوس Pomona صلة وثيقة بVirgin Mary في رسم Burlington House Cartoon لLeonardo. تعكس اللوحة أيضاً ملاحظة Leonardo الدقيقة للنباتات، مع نباتات كثيفة وزهور زرقاء صغيرة تملأ المقدمة تحت ضوء متساوٍ.

يبقى تاريخ اللوحة المبكر غامضاً قبل القرن الثامن عشر، عندما دخلت مجموعة Duke of Saint-Simon في باريس. بحلول 1771، دخلت مجموعة Frederick the Great في Sanssouci، حيث سُجلت كعمل لLeonardo da Vinci. في 1820، اشترت Gemäldegalerie التابعة لمتاحف برلين الحكومية اللوحة من بائع يُدعى von Hurt، وفي ذلك الوقت نُسبت إلى Salaì. بقيت اللوحة في مجموعة Gemäldegalerie، حتى حصلت في النهاية على رقم التسجيل 222. كشف فحص عام 1995 عن بقايا توقيع ميلزي، باقية كالحرفين اليونانيين S وH على صخرة قرب قدم Vertumnus. تتوافق هذه البقايا مع وصف مبكر يلاحظ وجود توقيع حتى القرن الثامن عشر على الأقل، والذي أُزيل على الأرجح لتسهيل بيع العمل كعمل أصلي لLeonardo.

التقى فرانشيسكو ميلزي بLeonardo da Vinci في شبابه وأصبح تلميذه ورفيقه المخلص، مسافراً معه إلى روما في 1513 وإلى بلاط François I في فرنسا قبل 1517، ليتلقى في النهاية تركة Leonardo الفنية عند وفاة السيد في 1519 في Chateau Cloux. رغم هذه العلاقة الوثيقة، جرت مناقشة نسبة Vertumnus and Pomona إلى ميلزي. كان Pierre-Jean Mariette أول من نسبها إلى ميلزي، تبعه Giovanni Morelli في 1877. أكد Wilhelm von Bode النسبة في 1905، رابطاً إياها من الناحية الأسلوبية بلوحة Flora لميلزي. جادلت Marion Wilcox في 1919 بأن ميلزي كان المؤلف الوحيد المحتمل، حيث أن البديل، Giampietrino، افتقر إلى التميز اللازم. وافق Wilhelm Suida في 1929 بناءً على روابط أسلوبية مع Leonardo. لكن المعارضين، بمن فيهم Georg Hirth وRichard Muther في 1889، وRodman Henry في 1959، جادلوا بأن ميلزي كان مجرد هاوٍ، ملاحظين غياب الأدلة من القرن السادس عشر على أنه كان رساماً ممارساً ومشيرين إلى أن Leonardo لم يذكر ميلزي كفنان. اكتشاف توقيع ميلزي عام 1995 قدم دليلاً مادياً يدعم النسبة التقليدية.

يبرز الالتباس حول مؤلف اللوحة استقبالها التاريخي كعمل ذي جودة استثنائية، يُخطأ بسهولة باعتباره عملاً أصلياً لLeonardo. يؤكد إزالة توقيع ميلزي المتعمدة لتمرير اللوحة كعمل لLeonardo على القيم الاقتصادية والثقافية المُوَسَّمة على اسم Leonardo، التي ألقت بظلالها على تلاميذه. أعاد التعريف النهائي والدليل المادي لتوقيع ميلزي تركيز العمل ضمن أعمال Leonardeschi، مساعداً في تعريف ميلزي ليس مجرداً حارساً لتركة Leonardo بل كفنان ممارس مهم بذاته. تبقى اللوحة نقطة مرجعية حاسمة لفهم كيفية نشر وتكييف أنماط وتقنيات Leonardo التكوينية من قبل أقرب دائرة إليه.