Portrait of Maria Josefa of Spain

رسم فرانثيسكو غويا بورتريه ماريا خوسيفا من إسبانيا صيف عام 1800 في القصر الملكي بأرانخويث. أُنشئ العمل كدراسة تحضيرية للرسم الجماعي La Familie de Charles IV. بناءً على طلب الملكة ماريا لويسا من بارما، رسم غويا دراسات فردية من الطبيعة لكل فرد من أفراد العائلة الملكية لتجنّب ملل الجلسات الجماعية المُطوّلة.

انطلاقًا من المجموعات الملكية، كان اللوحة موجودة في القصر الملكي بمدريد عام 1814. دخلت متحف البardo قبل عام 1834، وظهرت في جرد المتحف الملكي ذلك العام، وتمّ الإشارة إليها لأول مرة في الكتالوج الرسمي للمتحف عام 1872. يُذكر فرديناند السابع ملك إسبانيا كمالك سابق للعمل الفني.

ينتمي البورتريه إلى المجموعات الملكية الإسبانية وتمّ توثيقه في القصر الملكي بمدريد عام 1814. دخل متحف البardo قبل عام 1834، وظهر في جرد المتحف الملكي ذلك العام، رغم أن بعض السجلات تشير إلى وجوده قبل عام 1857 حين تمّ الإشارة إليه لأول مرة في الكتالوج الرسمي للمؤسسة.

رُسم عام 1800 كواحدة من الدراسات الطبيعية العشرة التي نفّذها غويا في قصر أرانخويث، عمل العمل كدراسة تحضيرية لعائلة كارلوس الرابع. تمّ ترتيب الجلسات المنفصلة بناءً على طلب الملكة ماريا لويسا من بارما لتجنّب الجلسات الجماعية الطويلة. لا يزال اللوحة جزءًا من مقتنيات متحف البardo.

تُؤكّد الدراسات النقدية والبحثية حول بورتريه ماريا خوسيفا من إسبانيا على دورها كدراسة تحضيرية لعمل غويا La Familia de Carlos IV، الذي رُسم عام 1800 في قصر أرانخويث. يلاحظ الباحثون سلسلة الدراسات الواقعية العشرة التي كلفت بها الملكة ماريا لويسا من بارما، والتي سمحت بتصوير أفراد العائلة الملكية منفردين، متجنّبين الجلسات الجماعية المُطوّلة. تشترك هذه الدراسات في سمات تقنية مثل الإمبريماتورا الحمراء والملامح الوجهية المُشيّدة بطبقة لونية واحدة قبل إضافة درجات اللون. يصوّر العمل الإنفانتة ماريا خوسيفا، ابنة كارلوس الثالث ملك إسبانيا وماريا أماليا من ساكسونيا، المولودة في غايتا خلال حكم واليها ملك نابولي. لم تتزوّج قط رغم اقتراحها كعروس لعمّها، الإنفانتي لويس. تُبرز التحليلات المعاصرة تركيز غويا المكثف على التعبير الوجهي والتفاصيل، خاصة في تجسيد ملامح الإنفانتة، وملابسها بما فيها شارة رتبة الملكة وقرطي الماس، والعناصر الرمزية مثل "ريشة طائر الجنة" التي تعكس التأثير الفرنسي على الموضة. يتميّز تكوين اللوحة بشخصية داكنة على خلفية مُنيرة، نُفّذت بأسلوب فرش سريع وحماسي، رغم أن الوجه رُسم بعناية فائقة. يتتبع النسب الملكي من المجموعات الملكية إلى القصر الملكي بمدريد عام 1814، ثمّ الإدراج في جرد متحف البardo عام 1834، والتوثيق الرسمي الأول عام 1872. يضع السياق الفني للتاريخ اللوحة ضمن أعمال غويا التصويرية الإسبانية في أواخر القرن الثامن عشر، متقاطعة مع أعمال مثل La Familia de Carlos IV ومؤثّرة في الدراسات الأكاديمية اللاحقة مثل دراسة مانويلا مينا ماركيز عام 2006.