Portrait of Maria Josefa of Spain

フランシスコ・ゴヤは、1800年の夏にアランフエス王宮で「スペインのマリア・ホセファの肖像」を描いた。この作品は、集団肖像画「カルロス4世の家族」のための習作として制作された。パルマの王妃マリア・ルイサの要請により、ゴヤは長時間の集団座りを避けるため、各王室メンバーの個別の生からの習作を描いた。

王室のコレクションに由来するこの絵画は、1814年にマドリード王宮に所蔵されていた。1834年以前にプラド美術館に入館し、その年の王立美術館の目録に登場し、1872年に同館の公式目録で初めて引用された。スペインのフェルナンド7世がこの作品の元所有者として記録されている。

この肖像画はスペイン王室のコレクションに由来し、1814年にマドリード王宮で記録された。1834年以前にプラド美術館に入館し、その年の王立美術館の目録に登場したが、いくつかの記録では1857年以前の存在を示しており、この年に同館の公式目録で初めて引用された。

1800年にアランフエス宮殿でゴヤが制作した十点の生からの習作の一つとして描かれ、この作品は「カルロス4世の家族」のための習作として機能した。個別の座りは、パルマの王妃マリア・ルイサの要請により、長時間の集団セッションを避けるために手配された。この絵画は現在もプラド美術館の所蔵品の一部である。

「スペインのマリア・ホセファの肖像」に対する批評的受容と学術研究は、1800年にアランフエス宮殿で描かれたゴヤの「カルロス4世の家族」の習作としての役割を強調している。学者たちは、パルマの王妃マリア・ルイサ・デ・パルマが委託した十点の自然主義的習作のシリーズに注目しており、これにより各王室メンバーが別々に描かれ、長時間の集団座りが回避された。これらの習作は、赤色のインプリマトゥラや、色彩のニュアンスを加える前に単一のトーン層で描かれた顔の特徴など、技術的特徴を共有している。作品は、スペインのカルロス3世とザクセンのマリア・アマーリアの娘である王女マリア・ホセファを描いており、彼女は父がナポリ国王として在位中のガエタで生まれた。叔父であるインファンテ・ルイスへの嫁として提案されたものの、彼女は結婚しなかった。現代の分析では、ゴヤが王女の特徴、王妃の勲章記章やダイヤモンドのイヤリングを含む衣装、そしてフランスの流行の影響を反映する「プラム・ドワゾー・デュ・パラディ」の象徴的要素など、顔の表情とディテールに強烈な焦点を当てたことが強調されている。作品の構図は、照らされた背景に対する暗い人物を特徴とし、速く力強い筆致で実行されたが、顔は慎重に描写された。来歴は王室コレクションから1814年までにマドリード王宮へ、1834年までにプラド美術館の目録への収録、1872年の初の公式目録登録へとたどることができる。美術史的文脈では、ゴヤの18世紀後半のスペインの肖像画の中に位置づけられ、「カルロス4世の家族」などの作品と交差し、マヌエラ・メナ・マルケスの2006年の研究などの後世の学術的編纂に影響を与えた。