St Paul the Apostle

استخدم جسل الألوان الزيتية على قماش لتصوير الشخصية من الأمام على خلفية داكنة و indistinct، وهي استراتيجية تكوينية باروكية تركز الانتباه على الموضوع. تعتمد اللوحة على الأزرق العميق، والأصفر الدافئ، والبني الأرضي. يرتدي بولس ثوباً داخلياً أصفر-أخضر مغطى بعباءة زرقاء فاخرة مُدلاة على كتفيه وذراعيه. يسقط الضوء من اليسار العلوي، مما يشكل درجات لون البشرة، واليدين، والطيات المضيئة للعباءة الزرقاء. فرشاة جسل ناعمة، تستخدم انتقالات ممزوجة بدلاً من الباستو المرئي، مما يمنح البشرة والقماش جودة مصقولة ومثالية تتفق مع رسم البورتريه الديني الباروكي المتأخر.

أنشأ جورج جسل اللوحة في عام 1729 كجزء من سلسلة من ثلاثة عشر عملاً لصالح الكنيسة اللوثرية لقديس بطرس في نيفسكي بروسبكت في سانت بطرسبرغ. تضمن هذا التكليف صوراً للرسل وكتاب الأناجيل بحجم الركبة، إلى جانب تصوير للصلب. أُنتجت اللوحة في روسيا خلال فترة عمل جسل في البلاط الإمبراطوري. دخلت بعد ذلك متحف الدولة إرميتاج، حيث تحفظ حالياً. يتوافق被动 presence للوحة في مجموعة إرميتاج مع أنشطة جسل اللاحقة في ثلاثينيات القرن الثامن عشر، عندما ساعد يعقوب فون شتاهلين في إكمال جرد مجموعات اللوحات في قصور بيترهوف، بما في ذلك جناح إرميتاج.

كان جورج جسل رساماً وتاجر فن سويسرياً أتى إلى روسيا في عام 1716 أو 1717 بدعوة من بطرس الأكبر، بعد أن التقى بالإمبراطور في أمستردام. أصبح أول أمين لمعرض الفن الإمبراطوري وتولى العديد من الأدوار، بما في ذلك رسم سقوف القصر الصيفي، وأيقونات كاتدرائية بطرس وباول، والتدريس في أكاديمية العلوم. يمثل سلسلة رسله لعام 1729 لصالح الكنيسة اللوثرية لقديس بطرس تكليفاً بروتستانتياً مهماً داخل الإمبراطورية الروسية الأرثوذكسية في الغالب. تضمن مسيرة جسل المهنية الأوسع تعاوناً وثيقاً مع البلاط الروسي، بما في ذلك تصميم بوابات النصر وزخرفة الكونstkamera، مما يضع رسوماته الدينية في إطار أوسع للتغريب الثقافي البطريني.

تُشكل سلسلة رسل 1729 لحظة مميزة في تأسيس التقاليد الفنية الأوروبية الغربية داخل الإمبراطورية الروسية، وتحديداً داخل المجتمع اللوثري في سانت بطرسبرغ. بينما اسم جسل أقل شهر عالمياً من أساتذة الباروك الأوائل، إلا اندماجه في البلاط الإمبراطوري الروسي كأمين ومربي ورسام ترك إرثاً هيكلياً. حمل طلابه، بمن فيهم فيودور تشيركاسوف وميخائيل نيكراسوف وألكسي مالينوفكين، أساليبه إلى الجيل التالي من الفن الروسي. علاوة على ذلك، فإن كتالوجه المخطوط للكونstkamera، الذي أُعيد اكتشافه في العصر الحديث، قد أعاد إثارة الاهتمام الأكاديمي بمساهماته في تاريخ التجميع الروسي وممارسة المتحف.