Dresden Triptych

نفذ لوح درسدن الثلاثي بألوان زيتية على لوح من الخشب البلوط، ويبلغ حجمه 33 في 27.5 سنتيمتراً بما في ذلك الإطارات الأصلية. يشير حجمه الصغير إلى وظيفة ت devotionية محمولة، ربما استُخدم كمذبح متنقل من قبل النخبة المتعلقة للت devotion الخاص أو أثناء السفر. يتألف العمل من خمسة ألواح: لوح مركزي داخلي يصور العذراء مريم جالسة مع الطفل يسوع داخل كنيسة، محاطة بأجنحة خارجية تظهر القديس ميخائيل يقدم متبرعاً راكعاً والقديسة كاترين تقرأ كتاب صلاة. عند الإغلاق، تظهر الأسطح الخارجية مشهد البشارة بالغريساي منفذاً بألوان أحادية تحاكي التماثيل المنحوتة. الإطارات المطلية بالبرونز غنية بالنقوش اللاتينية المستوحاة من مقاطع كتابية وصلوات للقديسين ميخائيل وكاترين. يُستدل على هوية المتبرع من رسائل نبالة تالفة مرتبطة بعائلة جيوستينياني الجنوية، مما يعكس المعارف العالية والمكانة الثقافية للراعي. تُظهر تقنية اللوحة إتقان يان فان إيك للعمق المكاني والمنظور والتفاصيل الطبيعية، خاصة في تصوير الأنسجة والعناصر المعمارية والمعالجة الوهمية للوحات الغريساي.

لوح درسدن الثلاثي، المعروف أيضاً بمذبح درسدن المريمي، أنشأه يان فان إيك عام 1437 كمذبح ت devotion صغير مخصص للاستخدام الخاص، ربما كمذبح متنقل لرجل دين أو متبرع. وقد كان على الأرجح ملكاً لعائلة جيوستينياني في منتصف إلى أواخر القرن الخامس عشر، ثم دخل مجموعة فينتشنزو غونزاغا، دوق مانتوا، قبل أن يُباع إلى تشارلز الأول ملك إنجلترا عام 1627. بعد أن مرّ بأيدي إبرهارد جاباخ والناخب ساكسونيا، ظهر في جرد 1754 لمجموعة درسدن، حيث أُسنِدَ by mistake إلى ألبرخت دورر. أُعيد التعريف الصحيح بالعمل كقطعة ليان فان إيك على يد ألويس هيرت عام 1830، على الرغم من أن إسنادات سابقة لهوبيرت فان إيك ثم يان فان إيك تلت ذلك في القرن التاسع عشر. يحمل اللوح المركزي توقيع فان إيك وشعاره ALC IXH XAN وتاريخ 1437، اكتُشفا خلال ترميم عام 1959 عند إزالة الإطار وكشف النقش الأصلي.

يُحفظ لوح درسدن الثلاثي في Gemäldegalerie Alte Meister في درسدن، برقم الجرد Gal.-Nr. 799. وقد كان على الأرجح ملكاً لعائلة جيوستينياني في منتصف إلى أواخر القرن الخامس عشر، مذكوراً في سجل شراء بتاريخ 10 مايو 1597 من قبل فينتشنزو غونزاغا، دوق مانتوا، ثم بُيع مع مجموعة غونزاغا إلى تشارلز الأول ملك إنجلترا عام 1627. بعد إعدام تشارلز الأول، انتقل إلى باريس وكان ملكاً لإبرهارد جاباخ، ثم إلى الناخب ساكسونيا، ويظهر في جرد 1754 لمجموعة درسدن، أُسنِدَ في البداية إلى ألبرخت دورر ثم إلى يان فان إيك بعد إسناد ألويس هيرت عام 1830. كان العمل على الأرجح مخصصاً للت devotion الخاص كمذبح متنقل لرجل دين مسافر، يدل على ذلك حجمه الصغير وإطاراته الغنية بالنقوش اللاتينية. وهو اللوح الثلاثي الوحيد الباقي منسوباً ليان فان إيك والعمل الوحيد غير البورتريه الموقع بشعاره ALC IXH XAN ('أفعل ما أستطيع')

يحتل لوح درسدن الثلاثي مكانة محورية ضمن أعمال يان فان إيك الباقية. وهو اللوح الثلاثي الوحيد الباقي والعمل الوحيد غير البورتريه الذي وقعه بشعاره الشخصي ALC IXH XAN، ويضع العلماء هذا العمل في منتصف أعماله المعروفة، حيث يردد فيه موضوعات من ألواح سابقة ويُظهر تقدماً في معالجته للعمق المكاني (المصدر 3). وقد وصفته إليزابيث دهانينز بأنه "أكثر أعمال يان فان إيك بقاءً سحراً ورقة وجاذبية" (المصدر 3). وبما أن الألواح مؤرخة ومنسوبة بشكل مؤكد، فإنها تُستخدم بانتظام كمعيار لتأريخ أعمال أخرى في التراث الفلمنكي المبكر (المصدر 3). وقد قُورنت المادونا المركزية كثيراً مع مادونا لوكا حوالي 1436، بمشاركتها المظلة الخضراء الداكنة، وتشكيل مريم، وأصباغ الأرضية البرتقالية والبنية، والسجاد الهندسي، والنقوش الخشبية (المصدر 3). تشمل الدراسات الأكاديمية عن المذبح أطروحة أنتي ماريا نوينر عن اللوح الثلاثي الفلمنكي المبكر ودراستها الأيقونوغرافية للعمل في Jahrbuch der Staatlichen Kunstsammlungen Dresden، ودراسة أوتو باخت عن فان إيك (المصدران 4 و5).

لوح درسدن الثلاثي هو اللوح الثلاثي الوحيد الباقي منسوباً ليان فان إيك والعمل الوحيد غير البورتريه الموقع بشعاره الشخصي ALC IXH XAN، مما يمنحه مكانة فريدة في إنتاجه. يضع مؤرخو الفن هذا العمل في منتصف أعماله المعروفة، ملاحظين أنه يردد موضوعات من لوحاته السابقة بينما يتقدم في معالجته للعمق المكاني.

تُستخدم الألواح بشكل متكرر كمعيار لتأريخ أعمال فان إيك الأخرى، إذ يمكن مقارنة السمات الأسلوبية مثل النوافذ الزجاجية الملونة، ونقوش الأقواس، والبناء المنظوري مع القطع غير المؤرخة أو غير الموقعة. وقد قُورن اللوح المركزي كثيراً مع مادونا لوكا حوالي 1436، التي تشاركه المظلة الخضراء الداكنة، وتشكيل مريم، وأصباغ الأرضية، والسجاد الهندسي، والنقوش الخشبية. ووصفته إليزابيث دهانينز بأنه "أكثر أعمال يان فان إيك بقاءً سحراً ورقة وجاذبية"، مما يؤكد سمعته الن critical الدائمة.