Parnassus

أنشأ نيكولاس بوسان لوحة بارناسوس (المعروفة أيضًا باسم أبولو والموزيس) بالألوان الزيتية على قماش بين عامي 1630 و1633، مع تواريخ محددة مذكورة كـ 1630، أو 1630-1631، أو 1631-1633. استوحى العمل من جدارية رافائيل التي تحمل نفس الموضوع في ستانزا ديلا سيناتورا، ويُعتقد أنه يشكّل تحية إلى راعي بوسان، الشاعر جيامباتيستا مارينو. ويُرجّح أن اللوحة نشأت من مجموعة مايرز قبل أن تدخل الممتلكات الملكية الإسبانية. وقد وُثّقت لأول مرة في إسبانيا في جرد عام 1746 لقصر لا غرانخا دي سان إيلديفونسو. مرّت الملكية بعد ذلك عبر السلالة الملكية الإسبانية، بما في ذلك فيليب الخامس، وكارلوس الثالث، وفرديناند السابع، قبل أن يصل العمل إلى متحف del Prado في مدريد. تحفظ بارناسوس في متحف del Prado في مدريد، حيث هي جزء من مجموعة المتحف. وفقًا لسجلات المصدر، يُعتقد أن اللوحة نشأت في مجموعة مايرز قبل أن تدخل الملكية الملكية الإسبانية. وقد وُثّقت لأول مرة في إسبانيا في جرد عام 1746 لقصر لا غرانخا دي سان إيلديفونسو. وشمل الملاك الملكيون الإسبان اللاحقون فيليب الخامس ملك إسبانيا، وكارلوس الثالث ملك إسبانيا، وفرديناند السابع ملك إسبانيا، وبعد فترة حكمه انتقلت اللوحة إلى مقتنيات del Prado. يرتبط العمل أيضًا بقصر أرانخويث الملكي كموقع. لم تُوثّق أي تاريخ عرض محدد بخلاف عرضها طويل الأمد في del Prado في المصادر المتاحة.

تُعرف لوحة بارناسوس لنيكولاس بوسان (حوالي 1630-1631) بأنها عمل مهم من الكلاسيكية الفرنسية تتفاعل مباشرة مع تقليد عصر النهضة العالي. وقد صُمّمت اللوحة صراحة على غرار جدارية رافائيل الشهيرة في ستانزا ديلا سيناتورا، مما يُظهر حوار بوسان مع الأساتذة السابقين. وقد فسّر مؤرخ الفن الألماني إرفين بانوفسكي العمل على أنه تحية مزدوجة للموضوع الأسطوري ولراعي بوسان في روما، الشاعر جيامباتيستا مارينو، الذي يُرجّح أنه الشخصية الراكعة التي تتلقى إكليل الغار. وقد انتشر التكوين، الذي يضم أبولو والتسع موزيس ونبع كاستاليا، على نطاق واسع من خلال نقش بالحفر على ن_hub_ أعدّه جان دوغيه، صهر بوسان، قبل عام 1667. وقد استخدمت هذه النسخة تنسيقًا مزدوجًا غير معتاد بسبب الأبعاد الكبيرة للوحة الأصلية.

تُعرف لوحة بارناسوس لنيكولاس بوسان بأنها تحية متعمدة إلى جدارية رافائيل الشهيرة التي تحمل نفس الموضوع في ستانزا ديلا سيناتورا في الفاتيكان. وقد شكّل العمل أيضًا تقديرًا لراعي بوسان في روما، الشاعر جيامباتيستا مارينو، الذي يُرجّح أنه يُصوّر كالشخصية المركزية التي تتلقى إكليل الغار. وقد امتد إرث اللوحة بشكل كبير من خلال نسخة نقش بالحفر على نحاس أعدّها جان دوغيه، صهر بوسان. ويُلاحظ في هذه النسخة، التي أُنشئت قبل عام 1667، تنسيق كبير غير معتاد، مما استلزم نقش الصورة على لوحين نحاسيين منفصلين بسبب ندرة الأوراق المفردة بهذا الحجم.