Parnassus

ニコラ・プッサンは1630年から1633年の間に油彩画『パルナッソス』（『アポロとムーサ』とも題される）を制作しました。具体的な制作年は1630年、1630-1631年、または1631-1633年とされています。この作品は、シグナトゥラの間にあるラファエロの同じ主題のフレスコ画に着想を得ており、プッサンの庇護者であった詩人ジャンバッティスタ・マリーノへのオマージュであると信じられています。この絵画は、おそらくマイヤーズ・コレクションに由来し、その後スペイン王室の所蔵となりました。スペインでは、1746年のサン・イルデフォンソ宮殿（La Granja de San Ildefonso）の目録に初めて記録されています。その後の所有権は、フェリペ5世、カルロス3世、フェルナンド7世を含むスペイン王室を通過し、マドリードのプラド美術館に到着しました。『パルナッソス』はマドリードのプラド美術館に所蔵されており、同館のコレクションの一部となっています。来歴記録によると、この絵画はマイヤーズ・コレクションに由来し、その後スペイン王室の所有となったと考えられています。スペインでは、1746年のサン・イルデフォンソ宮殿の目録に初めて記録されました。その後のスペイン王室の所有者には、スペインのフェリペ5世、スペインのカルロス3世、スペインのフェルナンド7世が含まれ、彼らの治世後にプラド美術館の所蔵となりました。この作品は、アラフエス王宮（Royal Palace of Aranjuez）との関連も指摘されています。利用可能な資料には、プラドでの長期的な展示以外の具体的な展示歴は記録されていません。

ニコラ・プッサンの『パルナッソス』（c. 1630-1631）は、ルネサンスの伝統と直接対話するフランス古典主義の重要な作品として認識されています。この絵画は、ラファエロのシグナトゥラの間にある有名なフレスコ画を明確にモデルとしており、プッサンが先駆者たちと対話していたことを示しています。ドイツの美術史家エルヴィン・パノフスキーは、この作品を神話的題材とプッサンのローマにおける庇護者である詩人ジャンバッティスタ・マリーノへの二重のオマージュと解釈しました。マリーノは、月桂冠を受け取るひざまずく人物として描かれている可能性が高いとされています。アポロ、九人のムーサ、カスタリアの泉を特徴とするこの構図は、プッサンの義理の弟であるジャン・デュゲによる1667年以前のエッチングによって広く普及しました。この複製は、元のキャンバスの大きな寸法のため、例外的な二枚組の銅板形式を採用しました。

ニコラ・プッサンの『パルナッソス』は、バチカンのシグナトゥラの間にあるラファエロの有名なフレスコ画への意図的なオマージュとして認識されています。この作品は、プッサンのローマにおける庇護者である詩人ジャンバッティスタ・マリーノへの敬意を表すものでもあり、マリーノは月桂冠を受け取る中心人物として描かれている可能性が高いとされています。この絵画の遺産は、プッサンの義理の弟であるジャン・デュゲによるエッチング複製によって大きく拡張されました。1667年以前に制作されたこの版画は、その大きさの単一の銅板が希少であったため、画像を2枚の別々の銅板に彫刻する必要があったという、例外的な大判形式で知られています。