صورة ذاتية مصغرة (أنغيوسولا، بوسطن)

تنفيذها بالزيت على رق مثبت على كرتون، وتبلغ هذه المiniature البيضاوية 8.3 سم في الارتفاع و6.4 سم في العرض، وهي موضوعة داخل إطار معدني تتوجها لفافة. تم رسم البورتريه بدقة باستخدام طرف الفرشاة أمام خلفية خضراء متآكلة، وهو أسلوب يسمح بالتفاصيل الدقيقة المميزة لأعمال المiniature في عصر النهضة. تصور أنغيوسولا نفسها في منظور ثلاثي الأرباع، ترتدي فستانًا أسودًا صارمًا مع طوق أبيض مطرز على الطراز الفينيسي مرتفع ومفتوح، وشعرها مجمع في خصلات حول رأسها. وهي تمسك بدائرة بارزة تحتوي على شعار أحرف معقد يلفظ اسم والدها أميلكار (ACEILMR)، وهو جهاز تكويني غير معتاد بين المiniature المعاصرة، التي كانت تقتصر عادةً على صور الرؤوس والأكتاف دون دمج عناصر أخرى. وتحيط بالشعار كتابة لاتينية بحروف كبيرة: «SOPHONISBA ANGUSSOLA VIR(GO) IPSIUS MANU EX (S)PECULO DEPICTAM CREMONAE»، مؤكدةً وضع العمل كصورة ذاتية. ويعكس اختيار تنسيق المiniature معرفة أنغيوسولا بأعمال المصغر المشهور جوليو كلوفيو.

رُسمت هذه المiniature الذاتية حوالي عام 1556 في كريمونا، من قبل صوفونسبا أنغيوسولا على رق، وعلى الأرجح كانت مخصصة لوالدها أميلكار أنغيوسولا، الذي سهل تدريبها الفني. يعكس تنسيق العمل معرفة الفنانة بأعمال المصغر جوليو كلوفيو. يبدأ تاريخها الموثق في عام 1801 ضمن مجموعة ريتشارد غوف في لندن. وبعد وفاة غوف، بيعت القطعة بواسطة لايج وسوثبي في يوليو 1810. وبحلول عام 1862، دخلت مجموعة هنري دانبي سيمور، وأُعيرت إلى متحف ساوث كنسينغتون (الآن متحف فيكتوريا وألبرت)، وبقيت هناك تحت ملكية ابنة أخت سيمور، جين مارغريت سيمور، حتى عام 1928. بيعت اللوحة في سوثبي لندن في 9 مايو 1928، ثم مرة أخرى بشكل مجهول في 9 نوفمبر 1959، عندما اشتراها معرض F. Kleinberger Galleries في نيويورك. في عام 1960، باعت المعرض العمل إلى متحف الفنون الجميلة في بوسطن مقابل 3,000 دولار، حيث دخل المجموعة الدائمة في مارس من ذلك العام. وقد كانت المiniature الذاتية في المجموعة الدائمة لمتحف الفنون الجميلة في بوسطن منذ عام 1960، عندما باعتها معرض F. Kleinberger Galleries في نيويورك للمتحف مقابل 3,000 دولار، وسُجلت الإضافة في مارس من ذلك العام. ويُوثق تاريخها السابق حتى عام 1801، عندما ظهرت في مجموعة ريتشارد غوف في لندن، وبيعت بواسطة لايج وسوثبي في 19-21 يوليو 1810 (القطعة 322). وبحلول عام 1862، انتقلت العمل إلى هنري دانبي سيمور، الذي أعيرها إلى متحف ساوث كنسينغتون (لاحقًا متحف فيكتوريا وألبرت)، وبقيت معارة هناك حتى بعد انتقالها إلى ابنة أخته، الآنسة جين مارغريت سيمور، حتى 9 مايو 1928، عندما وزعتها سوثبي لندن (القطعة 61). وعادت للظهور في سوثبي لندن في 9 نوفمبر 1959 (القطعة 28)، بيعت بشكل مجهول من "ممتلكات سيدة" إلى معرض F. Kleinberger Galleries (رقم المخزون F1375). ولا يوجد تاريخ معروضات يتجاوز سجلات الملكية والإعارة هذه موثقًا في المصادر.

يفسر العلماء المiniature كعمل من أعمال تشكيل الذات الفاضلة المتأثرة بالمثالية البلاطية في عصر النهضة. يعكس اختيار الفنانة للتنسيق الصغير معرفتها بأعمال المصغر المشهور جوليو كلوفيو، بينما تشير الكتابة اللاتينية وتضمين كلمة "Virgo" إلى الالتزام بمعايير التواضع النسائي والشرف التي روج لها كتاب مثل بالداساري كاستيليوني. ويؤكد شعار أحرف اسم والدها أميلكار، الذي تحمله بوضوح في الدائرة، دينها له لتمكينه تدريبها الفني مع برناردينو كامبي. وتتوافق الملابس المقيدة في اللوحة وغياب الزخرفة مع مثالية الجمال المعاصرة التي قدّرت الطبيعة والـ sprezzatura، مما يضع أنغيوسولا كمارسة ماهرة وسيدة نبيلة فاضلة.