微型自画像（安圭索拉，波士顿）

此椭圆形微型肖像以油画颜料绘制于裱糊在纸板上的羊皮纸上，高 8.3 厘米，宽 6.4 厘米，镶嵌于带有卷草装饰的金属画框内。肖像以画笔尖端精细绘制于斑驳的绿色背景之上，这种处理方式体现了文艺复兴微型画特有的细腻细节。安圭索拉以四分之三侧身像呈现自己，身着朴素黑色长袍，领口为高耸敞开的威尼斯式白色刺绣领，头发以发辫环绕头部。她手持一枚显眼的圆形徽章，其中包含拼写其父亲阿米莱凯名字（ACEILMR）的复杂缩写，这种构图手法在当代微型画中颇为罕见，因为当时的作品通常仅限于头肩部肖像，不融入其他物件。环绕缩写的是一行大写字母拉丁铭文：«SOPHONISBA ANGUSSOLA VIR(GO) IPSIUS MANU EX (S)PECULO DEPICTAM CREMONAE»，确认了该作品为自画像。选择微型画形式反映了安圭索拉对著名微型画家朱利奥·克洛维奥作品的熟悉。

Kleinberger 画廊购得。1960 年，该画廊以 3,000 美元将此作品售予波士顿美术馆，同年 3 月正式入藏。自 1960 年起，这幅微型自画像便一直收藏于波士顿美术馆的永久馆藏中，当时纽约 F.

此微型自画像约于 1556 年在克雷莫纳完成，由索福尼斯巴·安圭索拉绘制于羊皮纸上，很可能是为其父亲阿米莱凯·安圭索拉所作，正是他促成了她的艺术训练。该作品的形式反映了艺术家对朱利奥·克洛维奥微型画的熟悉。其有文献记载的来源始于 1801 年，当时收藏于伦敦的理查德·高夫藏品中。高夫去世后，该作品于 1810 年 7 月由 Leigh 和苏富比拍卖行售出。至 1862 年，该作品进入亨利·丹比·西摩的收藏，并借展于南肯辛顿博物馆（即今维多利亚和阿尔伯特博物馆），在西摩的侄女简·玛格丽特·西摩名下保留至 1928 年。该画作于 1928 年 5 月 9 日在伦敦苏富比拍卖行售出，后于 1959 年 11 月 9 日再次匿名售出，由纽约 F. Kleinberger 画廊购得。1960 年，该画廊以 3,000 美元将此作品售予波士顿美术馆，同年 3 月正式入藏。自 1960 年起，这幅微型自画像便一直收藏于波士顿美术馆的永久馆藏中，当时纽约 F. Kleinberger 画廊以 3,000 美元将其售出，入藏记录于同年 3 月。其早期来源可追溯至 1801 年，当时该作品出现在伦敦理查德·高夫的收藏中，并于 1810 年 7 月 19 日至 21 日由 Leigh 和苏富比拍卖行售出（第 322 号拍品）。至 1862 年，该作品已转至亨利·丹比·西摩手中，他将其借展于南肯辛顿博物馆（后更名为维多利亚和阿尔伯特博物馆）；即便在其侄女简·玛格丽特·西摩小姐继承后，该作品仍继续借展于此，直至 1928 年 5 月 9 日由伦敦苏富比拍卖行分散出售（第 61 号拍品）。该作品于 1959 年 11 月 9 日在伦敦苏富比拍卖行再次现身（第 28 号拍品），由“一位女士的藏品”匿名售出给 F. Kleinberger 画廊（库存编号 F1375）。除上述所有权与借展记录外，现有资料中未记载其他展览历史。

学者们将这幅微型画解读为受文艺复兴宫廷理想塑造的、体现美德的自我塑造行为。艺术家选择小型格式，反映了她对著名微型画家朱利奥·克洛维奥作品的了解；而拉丁铭文及“Virgo”一词的加入，则表明其遵循了巴尔达萨雷·卡斯蒂廖内等作家所倡导的女性谦逊与荣誉标准。圆形徽章中显要展示的其父亲阿米莱凯名字的缩写，强调了她对父亲的支持心存感激，正是父亲促成了她与贝尔纳迪诺·坎皮的艺术训练。画作中克制的服饰与缺乏装饰，契合当时崇尚自然与“sprezzatura”（不经意之美）的审美理想，将安圭索拉定位为一位技艺精湛的实践者与品德高尚的贵族女性。