بورتريه فيليب الثاني ملك إسبانيا

بورتريه فيليب الثاني ملك إسبانيا هو لوحة زيتية على قماش أُُنجزت عام 1565 خلال إقامة صوفونسبا أنغييسولا في إسبانيا (1559-1571). رُسمت اللوحة في البداية لملكية إسبانيا ثم أُعيدت تلوينها عام 1573 لتتوافق مع زواج الملك الثاني، مع تعديل تفاصيل اللباس وإعادة وضع اليد اليمنى دون تغيير الرأس (المصدر 3، المصدر 4). قبل الترميم الحديث، أظهرت اللوحة نغمة داكنة معتمة غطّت دقتها الأصلية وأدت إلى نسبها خطأً؛ فالتنظيف وإعادة الطلاء كشفا عن النمذجة الناعمة المميزة للفنانة، والإضاءة المنتشرة، والعمل الدقيق بالفرشاة، مؤكدين تأليف أنغييسولا عام 1989 (المصدر 3). يبلغ قياس القماش 88 × 72 سم وكان جزءًا من مجموعة متحف برادو منذ إنشائه (المصدر 2، المصدر 4).

تُحفظ اللوحة في متحف برادو في مدريد، حيث حُفظت كجزء من مجموعة المتحف. يبلغ قياسها 88 × 72 سم ورُسمت بالزيت على قماش.

رُسمت اللوحة في الأصل عام 1565 خلال إقامة صوفونسبا أنغييسولا في إسبانيا، وأُعيدت تلوينها من قبل الفنانة نفسها عام 1573، وفقًا للباحثة ماريا كوشه، لمطابقتها مع بورتريه آن النمساوية، الزوجة الرابعة للملك. لفترة طويلة نُسبت اللوحة إلى أيلونسو سانشيز كويو؛ فترميمها الحديث، الذي أزال الورنيش الداكن وإعادة الطلاء، استعاد دقة اللوحة ووضوحها وسهّل إعادة نسبها إلى أنغييسولا، مؤكدة كوشه تأليفها عام 1989. توجد نسخة لاحقة من البورتريه بملامح الصدر من عمل سانشيز كويو محفوظة في متحف الفنون التاريخية في فيينا.

نُسبت هذه اللوحة لفترة طويلة إلى أيلونسو سانشيز كويو، ثم أُعيدت نسبتها بشكل قاطع إلى صوفونسبا أنغييسولا عام 1989 بعد الترميم الحديث. كشف إزالة الورنيش الداكن والطلاء الزائد عن الدقة المميزة للفنانة، والنمذجة الناعمة، والعمل الدقيق بالفرشاة، مصححًا تصورًا سابقًا للعمل بأنه معتوم وكئيب. سمح هذا الوضوح البصري للباحثين بالتعرف على تصوير ملك أنيق ومنفصل بنظرة مباشرة، مختلفًا عن الشخصية القاتمة التي غالبًا ما استشهد بها في الكتابات التاريخية السابقة. تُعد اللوحة من أكثر أعمال أنغييسولا تعقيدًا، أُُنجزت خلال فترة عملها في المحكمة الإسبانية حيث درّست الملكة إليزابيث دي فالوا. وتُبرز أهميتها بشكل أكبر التعديل الذي أجرته الفنانة نفسها عام 1573، حيث عدّلت ملابس الموضوعة وموضع يدها لمطابقة البورتريه مع زوجة فيليب الجديدة، آن النمساوية، مما يعكس الدور النشط للعمل في التمثيل الديناميكي الملكي.

لعدة قرون، نُسبت هذه اللوحة إلى أيلونسو سانشيز كويو، وظهرت داكنة ومعتمة بسبب الورنيش المتقادم، مما عزز سمعة تاريخية لفيليب الثاني كشخصية كئيبة. ألهم هذا التفسير القاتم الرسام الحديث أنطونيو سورا لإنتاج نسخ تعبيرية متعددة للملك. بعد الترميم الحديث، الذي أزال الطبقات الداكنة لكشف وضوح اللوحة الأصلي والعمل الدقيق بالفرشاة، أكدت الباحثة ماريا كوشه تأليف صوفونسبا أنغييسولا عام 1989. غيّر البورتريه المنقح لاحقًا تصورات تاريخ الفن، مقدّمًا الملك بنظرة أنيقة ومباشرة تتناقض مع الوصف السابق للحزن. تبقى نسخة لاحقة من البورتريه بملامح الصدر من عمل سانشيز كويو، المحفوظة في فيينا، متميزة عن هذا العمل المُعاد نسبته.