Portrait of Elżbieta Radziwiłł née Chodkiewicz (after 1766-1803)

نفّذت اللوحة بالزيت على قماش، وتتميز بسطح ناعم مع تشققات دقيقة. يتركز التكوين حول شخصية من نصف الطول محاطة بإطار ذهبي بيضاوي، موضوع ضمن إطار خارجي مستطيل داكن. يعتمد التدرج اللوني على الأحمر العميق والأزرق والذهبي، متناقضًا مع الإطار البني الداكن. ترتدي الشخصية فستانًا أحمر بفتحة رقبة منخفضة، وفوق كتفيها قطعة قماش زرقاء مطوية مثبتة بحزام ذهبي. يسقط الضوء بانتظام على الشخصية من اليسار، مضيئًا وجهها وذراعيها أمام نغمات الخلفية الداكنة. يتماشى دمج الشخصية مع خلفية السماء وأداة الإطار البيضاوي مع تقاليد سلسلة البورتريهات من أوائل القرن التاسع عشر التي تضم إكليلات الغار.

بينما يظل طلب اللوحة وتاريخ ملكيتها المبكر غامضين، فإن الوثائق تشير إلى أن اللوحة تعود أصلاً إلى نيبوفيژ في بيلاروس. تشير التواريخ المذكورة في العنوان، ما بعد 1766 حتى 1803، إلى فترة حياة الشخصية المصورة، بينما نُفّذت اللوحة فعليًا في أوائل القرن التاسع عشر. دخلت اللوحة في النهاية إلى مقتنيات المتحف الوطني في وارسو، حيث لا تزال حتى اليوم. تم رقمنة اللوحة من قبل المتحف، مع إنشاء سجلات فوتوغرافية عالية الدقة على يد كزيسزتوف فيلتشينسكي في ديسمبر 2015.

تُنسب اللوحة إلى رسام بولندي مجهول، مما يعكس حالة شائعة في البورتريهات النبيلة من الكومنولث البولندي الليتواني، حيث كان هوية الحرفي أقل توثيقًا من مكانة الشخصية المصورة. تنتمي اللوحة إلى تقليد أوسع في البورتريه البولندي من أوائل القرن التاسع عشر الذي ركز على النسب النبلي، مستخدمًا عناصر الشعارات والنقوش لتأكيد التراث العائلي. إدراجها ضمن سلسلة من البورتريهات المحاطة بإكليل الغار يضعها ضمن إطار زخرفي ونسبي محدد كان مفضلًا لدى النخبة في تلك الحقبة.