イサクの犠牲

『イサクの犠牲』は、後にウルバヌス8世となる枢機卿マッフェオ・バルベルニによって委嘱されました。これはローマで活動していたカラヴァッジョの時期に、著名なローマのパトロンたちによる一連の宗教的委嘱作品の一部でした（SOURCE 3）。本作は1603年頃制作され、1603年5月から1604年7月にかけて画家への支払いがバルベルニ家によって行われ、その額は100スクーディでした（SOURCE 3）。この作品はバルベルニ家のコレクションに留まり、シアラ分家を経て、19世紀後半にマッフェオ・バルベルニ・コロンナ・ディ・シアラ王子によって収集家チャールズ・フェアファックス・マレーに売却されました（SOURCE 3）。マレーの息子は1917年にこの絵画をフィレンツェのウフィツィ美術館に寄贈しました（SOURCE 3）。本作のカルヴァッジョへの帰属は現在普遍的に受け入れられていますが、正確な制作年は議論の余地があり、1603年が最も一般的に引用される年ですが、一部の学者は1597年から1598年などのより早い年代を提案しています（SOURCE 3）。同じ聖書場面を描いた第二のバージョンがアメリカのプリンストンに存在しますが、そのカラヴァッジョへの帰属は論争の的となっています（SOURCE 3）。この絵画は長らくバルベルニ家のコレクションの一部であり、枢機卿の兄弟や子孫を経て、1812年頃にコロンナ・シアラ分家に移されました。19世紀後半には、マッフェオ・バルベルニ・コロンナ・ディ・シアラ王子が絵画の大部分を債権者に譲渡し、その後、画家かつ収集家であるチャールズ・フェアファックス・マレーの所有となりました。マレーは本作をゲリット・ファン・ホンホルストの誤った帰属のもとに入手しました。マレーの息子は1917年にこれをフィレンツェのウフィツィ美術館に寄贈し、以来同館に所蔵されています。本作はウフィツィ美術館のコレクションに登録されています。また、本作は「身体と影：カラヴァッジョとそのヨーロッパの追随者たち」展で展示されました。

『イサクの犠牲』は、後にウルバヌス8世となる枢機卿マッフェオ・バルベルニによって委嘱されました。これは17世紀初頭に、ローマの著名なパトロンたち向けにカラヴァッジョが制作した一連の宗教作品の一部です。この絵画は、バロック時代の劇的な宗教的テーマと、イタリア・バロック絵画におけるカラヴァッジョの役割を反映しており、学術的な資料によって記録されています。聖書におけるイサクの捧げ物の描写には、アブラハムとイサクの感情的な強度や自然主義的な風景など、当時の他の作品とは一線を画す特異な要素が含まれており、学者たちはこれを指摘しています。本作の様式的特徴と宗教的犠牲という主題的焦点は、反宗教改革に刺激された宗教芸術という画家のより広範な文脈と一致していますが、正確な制作年は議論の余地があり、バルベルニ家の支払い記録に基づき、多くの専門家が1603年頃の制作と位置づけています。本作がバルベルニ家や後のチャールズ・フェアファックス・マレーなどの私的コレクションを経て、1917年にウフィツィ美術館に収蔵されるまでの経緯は、その歴史的来歴と美術史における重要性を浮き彫りにしています。

バルベルニ家のコレクションに留まった後、本作の帰属は忘れ去られ、ゲリット・ファン・ホンホルストの作品と誤認されました。マレー収集家によって購入された後、1917年にウフィツィ美術館に収蔵されました。イサクの抵抗を劇的に描いたこの作品は、当時のローマを震撼させ、イサクの捧げ物のモチーフの解釈に影響を与えました。また、その照明はカラヴァッジョの後のキアロスクーロの劇作を予感させるものです。学者たちは現在もその制作年について議論を続け、論争の的となっているプリンストン版との比較を行っています。これにより、本作は美術史的議論において活発な存在であり続けています。