Artwork

Portrait of a man of the family Lespinette

Portrait of a man of the family Lespinette is an oil painting by the Northern Renaissance artist Hans Memling. It dates from 1494 and is held in the collection of the Mauritshuis. 『レスピネット家の男の肖像』は、ハンス・メムリンクによる油彩肖像画で、1494年に制作された。黒い髪、ネックレス、ペンダントを描いている。北方ルネサンス運動に関連付けられており、マウリッツハイス美術館に所蔵されている。.

About this work

概要

『レスピネット家の男の肖像』は、ハンス・メムリンクによる1480年から1487年頃のフランドル初期油彩板画である。30.1センチメートル×22.3センチメートルの本作は、遠景の風景を背景に祈る男性を捉えた信仰的肖像画として機能している。元々は二連祭壇画の右翼であったこの板画は、被写体を壮大に構図化した点と、その人物の正体をめぐる複雑な学術的議論で注目されている。本作は1895年にハーグのマウリッツハイス美術館に収蔵され、現在もメムリンクの肖像画の重要な例として展示されている。

主題と意味

被写体は正面を向き、肩までの厚みのある黒く波打つ髪を持ち、失われた左板画（おそらく聖母子を描いたもの）に向かって手を合わせて祈っている。高い社会的地位を示すのは、赤い襟のついた暗色の衣、白い下着、リンスの毛皮のマント、宝石が埋め込まれた十字架のペンダント付きの金鎖、そして右手に見える2つの宝石付きの指輪である。板画の裏面には、盾、金の兜、足に鈴をつけた鷹を紋章とする紋章が描かれている。この紋章は、以前に物理的な凹凸のある紋章の上に重ねて描かれている。元の紋章はフランシュ＝コンテ地方のレスピネット家に帰属されていたが、ディルク・デ・フォスとティル＝ホルガー・ボッハルトは、同じ地域出身のデ・ヴィゼン家の紋章と極めて酷似していることを指摘している。ボッハルトは、被写体がチャールズ・ザ・ボールドの側近であり宮廷侍従長であったシャルル・デ・ヴィゼンである可能性が高いと論じている。

技法と様式

油彩板画として制作された本作は、肉感的な顔と髪には滑らかで詳細な筆致を用い、遠景の風景の大気的な表現と対照をなしている。光は左から均等に降り注ぎ、顔を立体化し、微妙な影を作り出している。構図は被写体が支配しており、その胴体、髪、顔がほぼ全面を埋め尽くすことで、極端な近接感が生み出されている。低い視点により、緑の野原、水、教会の尖塔、木々を特徴とする平坦な風景は、男性の肩のすぐ上に位置している。切り取り方から板画が四方すべてで切断されたことが示唆されるが、実際には右端のみが短縮され、上、下、右の未塗装の縁は残されている。赤外線反射写真では、手以外に下絵は確認されなかったが、手は当初より右側に位置していた。表面には細かく規則的なクラクレチュールが見られる。雲と上部の青空は後世の追加であり、髪の周りに描かれており、明らかにメムリンクの筆によるものではない。

歴史と来歴

様式的な年代特定から、本作は1480年頃とされ、年輪年代測定分析により最古の可能性のある年が1476年、より確からしい制作時期が1482年頃であることが裏付けられている。本作は、ノルフォークのサー・アンドリュー・ファウンテンのコレクションの1894年クリスティーズ・ロンドン競売で、レンブラント協会によって購入され、当初はアントネッロ・ダ・メッシーナ作とされていた。1895年にオランダ国に遺贈され、1896年には正しくメムリンク作と認定された。この板画は、ブルージュで開催された「フランドル初期絵画展」と「私を思い出せ」展で展示されている。

文脈

本作はフランドル初期の肖像画の伝統に属し、メムリンクの信仰的二連祭壇画へのアプローチを示すもので、彼の『マルテン・ファン・ニウウェンホーフェの二連祭壇画』と比較可能である。より空間的にバランスの取れた『トマソ・ポルティナリの肖像』とは異なり、本作は被写体を前面に押し出し、低い視点、空に対する髪の強い輪郭、顔の強調された立体表現によって壮大な効果を実現している。レスピネット家とデ・ヴィゼン家の間で揺れる被写体の正体に関する議論は、フランドルの紋章を歴史上の人物と対応させるという広範な学術的課題を反映しており、フリーデレンダー、デ・フォス、ボッハルトなどの専門家によってこの議論は進展してきた。