Artwork

Портрет мужчины из семьи Леспинет

Портрет мужчины из семьи Леспинет is an oil painting by the Northern Renaissance artist Hans Memling. It dates from 1494 and is held in the collection of the Mauritshuis.

About this work

Обзор

Изначально правая створка диптиха, эта панель примечательна монументальным обрамлением модели и сложными научными дискуссиями вокруг её идентификации.

Портрет мужчины из семьи Леспинет, это картина маслом на панели работы Ганса Мемлинга, созданная примерно между 1480 и 1487 годами. Произведение размером 30,1 на 22,3 сантиметра представляет собой молитвенный портрет, изображающий молящегося мужчину на фоне дальнего пейзажа. Изначально правая створка диптиха, эта панель примечательна монументальным обрамлением модели и сложными научными дискуссиями вокруг её идентификации. Картина поступила в Маурицхойс в Гааге в 1895 году, где и остаётся значимым примером портретного творчества Мемлинга.

Сюжет и смысл

Модель изображена анфас с густыми, тёмными, волнистыми волосами до плеч; его руки сложены в молитве в сторону утраченной левой створки, вероятно, изображавшей Мадонну с Младенцем. Высокий социальный статус модели подчёркнут тёмным одеянием с красным воротником, белой поддёвкой, лисьей шубой, золотой цепью с украшенным драгоценными камнями крестом-подвеской, а также двумя кольцами с драгоценными камнями на видимой правой руке. На обороте панели изображён герб со щитом, золотым шлемом и соколом с колокольчиками на когтях. Эта геральдика наложена на более ранний, физически рельефный герб. Первоначальный герб приписывался семье Леспинет из Франш-Конте, однако Дирк де Вос и Тилль-Хольгер Борхерт отмечают почти полное сходство с гербом семьи де Визен из того же региона. Борхерт утверждает, что моделью, скорее всего, был Шарль де Визен, камергер и доверенное лицо Карла Смелого.

Техника и стиль

Выполненная маслом на панели, портретная работа отличается гладкой, детализированной манерой письма в изображении плоти лица и волос, что контрастирует с атмосферной трактовкой дальнего пейзажа. Свет падает равномерно слева, моделируя лицо и создавая тонкие тени. Композиция доминирует фигурой модели, чей торс, волосы и лицо занимают почти всю поверхность, создавая эффект крайней близости. Низкая точка зрения помещает плоский пейзаж с зелёными полями, водой, церковным шпилем и деревьями едва выше плеч мужчины. Хотя обрезка указывает на то, что панель была обрезана со всех сторон, был укорочен только правый край, при этом неокрашенная кайма сохранилась сверху, снизу и справа. Инфракрасная рефлектография не выявила подмалёвка, за исключением рук, которые изначально были расположены правее. Поверхность характеризуется тонкой, регулярной кракелюрой. Облака и верхняя часть голубого неба являются более поздними добавлениями, написанными вокруг волос и явно не принадлежащими кисти Мемлинга.

История и провенанс

Стилистическая датировка относит произведение к периоду около 1480 года, что подтверждается дендрохронологическим анализом, давшим самую раннюю возможную дату 1476 года и более вероятную дату исполнения около 1482 года. Картина была приобретена Vereniging Rembrandt на аукционе Christie's в Лондоне в 1894 году, где продавалась коллекция сэра Эндрю Фонтэйна из Норфолка; изначально она приписывалась Антонелло да Мессина. В 1895 году она была завещана голландскому государству и к 1896 году была правильно атрибутирована Мемлингу. Панель экспонировалась на выставке Exposition des primitifs flamands à Bruges и на выставке Remember Me.

Контекст

Картина принадлежит традиции фламандского портрета раннего Возрождения и является образцом подхода Мемлинга к молитвенным диптихам, сопоставимым с его диптихом Мартина ван Нёвенхове. В отличие от более пространственно сбалансированного портрета Томмазо Портинири, эта работа выдвигает модель на первый план, достигая монументального эффекта благодаря низкой точке зрения, чёткому контуру волос на фоне неба и усиленной моделировке лица. Дискуссия об идентификации модели, колеблющаяся между семьями Леспинет и де Визен, отражает более широкие научные трудности в сопоставлении фламандской геральдики с историческими личностями; в этом обсуждении активное участие приняли такие эксперты, как Фридлендер, де Вос и Борхерт.