About this work

Visão Geral

Iceskating before an Inn é uma pintura de paisagem em óleo sobre painel do artista holandês do Século de Ouro Jan van Goyen, concluída em 1650.

Iceskating before an Inn é uma pintura de paisagem em óleo sobre painel do artista holandês do Século de Ouro Jan van Goyen, concluída em 1650. Medindo 34 por 39 centímetros, a obra retrata um canal congelado povoado por patinadores e jogadores do jogo holandês colf, situado diante de uma estalagem rural com uma chaminé fumegante. A composição é dominada por um céu amplo e turbulento que ocupa os dois terços superiores da tela. Atualmente conservada na Gemäldegalerie em Berlim sob o número de inventário 865C, a pintura é um exemplo primoroso da escola de Haarlem da pintura tonal, demonstrando a pincelada econômica e a paleta contida de van Goyen para capturar a atmosfera de um inverno setentrional.

Assunto e Significado

A pintura captura uma cena animada de recreação invernal desenrolando-se em um canal congelado. Em primeiro plano, figuras vistas de costas conduzem o olhar do espectador para o gelo, onde multidões caminham, patinam e jogam colf, um popular jogo holandês semelhante ao golfe moderno que era uma característica padrão das paisagens invernais. À esquerda, uma grande árvore sem folhas com galhos retorcidos ergue-se ao lado de um agrupamento de edifícios de telhados íngremes, identificados como uma estalagem por sua chaminé fumegante. Um cão aparece próximo ao canto inferior direito, e estruturas distantes e patinadores se desvanecem na névoa atmosférica próximo ao horizonte. A cena representa a paisagem local e a vida cotidiana, um foco temático para van Goyen, que traduziu as atividades ligadas à estação invernal em uma categoria independente de pintura de paisagem.

Técnica e Estilo

Van Goyen executou esta obra usando seu método de pintura tonal altamente eficiente. A pintura apresenta uma camada muito fina de tinta a óleo sobre painel de carvalho, uma técnica que permitia produção rápida e uso mínimo de material. A preparação do suporte provavelmente foi tingida de marrom claro ou ocre, sobre a qual ele esboçou a cena de forma livre usando tinta de noz. Sua paleta era restrita a pigmentos neutros e baratos como ocre, marrom, cinza e azul acinzentado, extraídos diretamente dos tons terrosos do campo. O céu apresenta um tratamento mais suave e mesclado com sombras quentes sutis sobre o gelo, enquanto as figuras em primeiro plano são renderizadas com pinceladas rápidas e econômicas. O acabamento geral é liso no céu e mais texturizado nos detalhes de primeiro plano, alcançando um realismo impressionante e profundidade atmosférica apesar da aplicação fina de tinta.

História e Proveniência

A pintura é monogramada e datada VG 1650, embora a localização exata da assinatura seja atualmente desconhecida e não visível em fotografias. Historicamente, a obra pertenceu à coleção do banqueiro Barthold Suermondt. Em 1874, a pintura foi adquirida pelos Staatliche Museen zu Berlin juntamente com o restante da coleção Suermondt. Posteriormente, foi acomodada no Kaiser-Friedrich-Museum sob o número de catálogo 65C em 1935. A pintura agora faz parte do Preussischer Kulturbesitz e reside na Gemäldegalerie em Berlim com o número de inventário 865C. A obra está documentada no catálogo raisonné de Cornelis Hofstede de Groot, publicado entre 1907 e 1925, como número 1154.

Contexto

Jan van Goyen foi um pintor extremamente prolífico do Século de Ouro holandês, deixando aproximadamente mil duzentas pinturas e mais de mil desenhos. Formado por Esaias van de Velde em Haarlem, van Goyen tornou-se um expoente líder da pintura tonal, um movimento que rejeitou as paisagens altamente coloridas de contemporâneos flamengos em favor de vistas mais verídicas e atmosféricas do campo local. Para compensar os preços modestos que suas obras individuais alcançavam, van Goyen aumentou sua produção usando a técnica de pintura rápida e fina vista neste painel berlinense. Ele suplementou sua renda através do comércio de arte, leiloeirismo e especulação em tulipas e imóveis, embora esses empreendimentos tenham culminado em dívidas enormes. Ele faleceu em Haia em 1656, profundamente endividado, tendo influenciado numerosos pintores de paisagem incluindo Jan Steen e Herman Saftleven.