Giovanni Domenico Tiepolo

Доменико Тьеполо поступил в мастерскую отца в тринадцать лет и быстро стал главным помощником Джованни Баттисты. К двадцати годам он уже получал самостоятельные заказы. Его первым крупным заказом стало создание четырнадцати полотен со сценами Крестного пути для Оратория Распятия в Сан-Поло, Венеция, в период около 1747-1749 годов; позже они были воспроизведены в виде офортов. В 1748 году он написал картину Исцеление одержимого для церкви Сан-Франческо-ди-Паола. С конца 1750 года по весну 1753 года он сопровождал отца в Вюрцбург, Бавария, где они украшали резиденцию князя-епископа Карла Филиппа фон Грейффенклау; Доменико доверили оформление наддверных фронтонов, и он произвел такое впечатление на патрона, что получил самостоятельные заказы. Вернувшись в Венецию, он недолго работал вместе с Пьетро Лонги и своим дядей Франческо Гварди. В 1753-1754 годах он написал картину Менуэт, а между 1754 и 1755 годами выполнил фрески для пресвитерия церкви Санти Фаустино э Джовита в Брешии по эскизам своего отца. В 1757 году он украсил гостевой флигель (Форестерия) виллы Вальмарана-ай-Нани в Виченце, где развил более реалистичный, жанровый стиль, отличный от классической манеры его отца. В 1759 году он начал работу над фресками в семейной вилле в Цьяниго, хотя эти работы были прерваны другими заказами. В 1761 году он collaborated с отцом над фресками в вилле Пизани в Стра. Следующим годом, 1762, он сопровождал отца в Мадрид по приглашению Карла III Испанского, где они работали над произведением Слава Испании в Королевском дворце, а также где Доменико начал создание Крестного пути для Сан-Фелипе-Нери. После смерти отца в 1770 году Доменико вернулся в Венецию один, оставив брата Лоренцо в Испании. В 1772 году он был назначен мастером Академии живописи Венеции, будучи одним из её основателей в 1756 году, и стал её президентом в 1783 году. В 1776 году он женился на Маргарите Мокени, от которой у него было две дочери. В 1783 году он написал ныне утраченную фреску для Дворца дожей в Генуе. В 1791 году он вернулся в Цьяниго, чтобы завершить фрески виллы, начатые десятилетиями ранее, и закончил их в 1797 году. В последние годы жизни он создал произведение Divertimento per li ragazzi, серию из 104 рисунков с изображением Пульчинеллы. Он умер в Венеции в 1804 году.

Художественное развитие Доменико Тьеполо прослеживает траекторию от сыновнего подражания к независимому самовыражению. Изначально его стиль был почти неотличим от стиля отца: праздничные, оживленные композиции с залитыми светом архитектурными декорациями и мягкими или интенсивными цветами. Однако со временем его работы приобрели иное качество: они стали более реалистичными, светскими и наблюдательными. После смерти отца в 1770 году эта эволюция ускорилась. Его жанровые сцены венецианской жизни отмечены движением, цветом и продуманной композицией, а также особым даром запечатлевать человеческий аспект повествований с необычных ракурсов. В вилле Вальмарана-ай-Нани он заложил основы современного подхода, находящегося под влиянием Просвещения, изображая крестьянский труд, шинуазри и пасторальные сцены с юмором и анекдотическими деталями. Его мастерство работы со светотенью, очевидное в восьми больших фресках в Оратории Чистоты в Удине в 1759 году, оставалось его сильной стороной на протяжении всей жизни. К концу века рисунок приобрел новую живописную самостоятельность в его практике: все более законченные работы пером и тушью создавались, казалось бы, для собственного удовольствия. Его серия Пульчинелла представляет собой кульминацию его жанровых интересов: сатирические, ироничные и мягко высмеивающие венецианские социальные претензии, эти произведения переносят современную жизнь в мир комедии дель арте. Эта светская, антигероическая тематика и его фокус на повседневной реальности резко контрастируют с величественными эпическими апофеозами, написанными его отцом.

Крупные произведения Доменико Тьеполо охватывают фресковые циклы, станковую живопись, рисунки и гравюры. Крестный путь (1747-1749) для Сан-Поло, Венеция, его дебют как самостоятельного живописца, состоит из четырнадцати полотен, позже переведенных в офорт. Фрески в резиденции Вюрцбург (1750-1753) включали его самостоятельные наддверные фронтоны. В вилле Вальмарана-ай-Нани, Виченца (1757), его фрески в гостевом флигеле изображали сельскую жизнь, карнавальные сцены и шинуазри. Фрески в вилле Пизани (1761-1762) в Стра включали Апофеоз семьи Пизани. В Мадриде он выполнил Слава Испании в Королевском дворце и начал работу над Крестным путем для Сан-Фелипе-Нери (1768-1770), ныне находящимся в Прадо. Фрески виллы Цьяниго (1759-1797), отделанные в 1906 году и ныне находящиеся в Ка' Реццонико, Венеция, включают Il mondo novo, La Passeggiata, Minuetto in villa и Pulcinella e i saltimbanchi. К его станковым картинам относятся Шарлатан или Вырыватель зубов (1754-1755) в Лувре, Париж; Христос и женщина, взятая в прелюбодеянии (1751) и Ревекка у колодца (1751), обе в Лувре; и Сцена карнавала или Менуэт (1754-1755), также в Лувре. К его сериям гравюр относятся офорты Via Crucis (1748-1749), Idee Pittoresche sulla Fuga in Egitto (1753) и Divertimento per li ragazzi (104 рисунка Пульчинеллы). Художественный институт Чикаго хранит полный комплект офортов Бегство в Египет и четыре листа из серии Пульчинелла. Его рекордная цена на аукционе составила 4 912 460 долларов в 2013 году за произведение Знаменитые деяния семьи Порто из Виченцы на аукционе Sotheby's в Лондоне.

Основным и наиболее долговечным влиянием на Доменико Тьеполо был его отец, Джованни Баттиста Тьеполо, в мастерской которого он обучался с тринадцати лет и с которым сотрудничал почти три десятилетия. Отцовский стиль изначально служил ему образцом, хотя он постепенно модифицировал его в сторону большего реализма и светского содержания. Его близость к мастерской Пьетро Лонги после возвращения из Вюрцбурга познакомил его с жанровой живописью, сосредоточенной на венецианской социальной жизни. Его дядя Франческо Гварди и другой дядя, Джанантонио Гварди, связали его с традицией ведута, хотя его собственные интересы лежали в иной плоскости. Князь-епископ Вюрцбурга, Карл Филипп фон Грейффенклау, был важным ранним патроном, предоставившим ему автономию и заказы. Брат Доменико, Лоренцо Тьеполо (1736-1776), работал рядом с ним как помощник их отца и остался в Испании после отъезда Доменико в 1770 году; Лоренцо специализировался главным образом на жанровых сценах в пастели. Не существует существенных записей о том, что Доменико сам обучал учеников или содержал значимую собственную мастерскую; его поздняя карьера, по-видимому, была в основном одиночной, посвященной личным проектам и сериям, созданным для собственного удовлетворения, а не для продолжения мастерской традиции.

При жизни Доменико Тьеполо пользовался уважением, но неизменно затмевался репутацией своего отца. Его назначение мастером (1772), а позже президентом (1783) Венецианской академии свидетельствует о его профессиональном статусе, однако его посмертная репутация оставалась второстепенной в течение столетий. Переоткрытие его работ, особенно фресок Цьяниго и рисунков Пульчинеллы, значительно повысило его статус среди искусствоведов. Фрески Цьяниго, которые почти были вывезены во Францию в начале XX века, были спасены министром народного просвещения, приобретены для Венеции и установлены в Ка' Реццонико в 1936 году в почти точной копии их первоначального расположения; они недавно прошли реставрацию. Его работы теперь хранятся в крупнейших международных коллекциях, включая Прадо, Лувр, Национальную галерею в Лондоне, Метрополитен-музей, Художественный институт Чикаго, Кливлендский музей искусства, Художественный музей Филадельфии, Виктории и Альберта, а также во многих других по всей Европе, Северной Америке и Австралии. Рынок его работ значительно укрепился, что подтверждает рекордная продажа 2013 года произведения Знаменитые деяния семьи Порто из Виченцы на аукционе Sotheby's в Лондоне, демонстрирующая интерес коллекционеров. Ученые сосредоточили внимание на его пастиччо и каприччо, технике офорта и социальной сатире, заложенной в его жанровых работах. Исследование Питера Паршалла 2011 года в журнале Print Quarterly и выставка 1997 года в Метрополитен-музее Венецианские гравюры и книги эпохи Тьеполо представляют собой значительный вклад в его критическое возрождение. Сегодня он признан не просто бледным отражением своего отца, а художником, который трансформировал декоративные традиции рококо во что-то более интимное, наблюдательное и современное.