The Proud Mother

Ранняя история картины Гордая мать в значительной степени неизвестна, хотя зафиксировано её происхождение из Нью-Йорка. Первым документально подтверждённым владельцем была Мэри Эллен Уильямс, которая, возможно, работала дилером в Кейзенувии, штат Нью-Йорк, хотя кураторские заметки Уильяма Кэмпбелла указывают на отсутствие дополнительных свидетельств, связывающих её с нью-йоркской торговой деятельностью того времени. Кэмпбелл также отметил, что Уильямс владела копией картины из Национальной галереи. В 1962 году Уильямс продала работу Эдгару Уильяму и Бернис Крайслер Габриш, которые впоследствии передали её в дар Национальной галерее искусства в 1971 году. Картина имеет обширную выставочную историю, начавшуюся с передвижной выставки Американская наивная живопись XVIII и XIX веков в Гран-Пале в Париже в 1968 году. Позже она была представлена на многочисленных выставках Национальной службы проката по всей территории США в течение 1990-х годов, среди площадок которых были Художественный музей Южного Техаса, Академия искусств и наук Телфэр, Музей Хекшер и Музей Флоренции Грисволд, среди прочих.

Картина Гордая мать вписывается в более широкий контекст ранней американской наивной портретной живописи, категорию, которую активно собирали и популяризировали Эдгар Уильям и Бернис Крайслер Габриш. Работа стала предметом научного внимания, в частности, она была включена в систематический каталог Американской наивной живописи в Национальной галерее искусства, составленный Деборой Чотнер в 1992 году. Она также была воспроизведена в публикации Элизабет Донэги Гарретт 1990 года Под одной крышей: Американская семья 1750-1870, которая рассматривает подобные изображения в контексте домашнего быта и семейной жизни того периода. Частое включение работы в выставки, специально посвящённые американской наивной живописи, подчёркивает её роль как репрезентативного примера стилизованного подхода жанра к темам домашнего уклада и семейных отношений.

Будучи частью коллекции Габриш в Национальной галерее искусства, картина Гордая мать сохраняет заметное публичное присутствие благодаря многочисленным передвижным выставкам. Её участие в программах Национальной службы проката Национальной галереи в 1990-х годах позволило представить работу в разнообразных региональных площадках по всей территории США, от Художественного музея Бойза в Айдахо до Художественного музея Харн во Флориде. Такое широкое распространение способствовало закреплению за работой статуса канонического примера американского народного портрета. Её постоянная доступность для цифрового воспроизведения и научного использования продолжает обеспечивать ей место в визуальной летописи американского домашнего искусства начала XIX века.