Сто лошадей

Сто лошадей был заказан императорским двором династии Цин в 1724 году, а финальный свиток на шелке с тушью был завершен в 1728 году во время правления императора Юнчжэна. Хотя произведение было создано для Юнчжэна, сам император так и не увидел готовую работу; его преемник, император Цяньлун, впоследствии объявил её шедевром в 1735 году и назначил Джозеппе Кастильоне главным придворным художником. Художник, итальянский иезуитский миссионер, известный в Китае под именем Лан Шинин, создал 7,76-метровый свиток, чтобы укрепить свои позиции при дворе, черпая вдохновение из более ранних картин с лошадьми, таких как «Стадо на пастбище» Ли Гунлиня. Подготовительный эскиз к работе, датированный периодом между 1723 и 1725 годами, хранится в Метрополитен-музее, в то время как завершенная картина находится в Национальном дворцовом музее в Тайбэе.

Произведение входит в коллекцию Национального дворцового музея в Тайбэе, с инвентарным обозначением, зафиксированным в музейных записях. Оно было написано в 1728 году для императора Юнчжэна и экспонировалось в музейных выставках, посвященных придворному искусству династии Цин и европейским влияниям в китайской живописи. Эскиз, связанный с работой, хранится в Метрополитен-музее в Нью-Йорке.

Картина имеет высоту 94,5 см и ширину 7,76 метра и зарегистрирована в инвентаре музея как шелковая живопись династии Цин. Она была представлена на выставках, подчеркивающих художественный обмен между иезуитскими миссионерами и двором Цин, включая экспозиции в Национальном дворцовом музее и упоминалась в научных публикациях о роли Кастильоне в придворной живописи Цин.

Произведение признано одним из самых прославленных полотен Кастильоне, наряду с изображением императора Цяньлуна верхом на лошади, и было включено в специальные выставки и филателистические tributes, такие как серия почтовых марок Тайваня 1970 года, посвященная этой картине.

Сто лошадей (ок. 1728), это свиток на шелке с тушью, заказанный двором династии Цин для императора Цяньлуна, хотя написан во время правления Юнчжэна. Он изображает более ста лошадей в различных позах на протяжении 7,76-метрового пейзажа, сочетая европейские техники, такие как светотень и перспектива, с традиционными китайскими мотивами, такими как символические деревья (сосна для долголетия, ива для смирения) и грибы линчжи. Композиция движется справа налево, включая инновационные элементы, такие как частично обнаженный всадник, ранее отсутствовавший в китайском искусстве, при этом соблюдая каноны, такие как незаполненные пространства и буддийская символика. Произведение отражает синтез западного реализма и эстетики Цин, осуществленный Джозеппе Кастильоне (Лан Шинин), утверждая лошадей как центральную тему в его творчестве. Исследования подчеркивают его революционный масштаб и гибридный стиль, отмечая влияние картин с лошадьми Ли Гунлиня и европейского рисунка, в то время как признание Цяньлуном в 1735 году утвердило его статус шедевра Кастильоне. Картина, хранящаяся в Национальном дворцовом музее в Тайбэе, была отмечена в 1970 году серией почтовых марок и остается символом межкультурного художественного обмена.

Сто лошадей считается шедевром Кастильоне и одним из двух его самых прославленных полотен, наряду с его конным портретом императора Цяньлуна. Император Цяньлун объявил его шедевром в 1735 году и возвысил Кастильоне до главного придворного художника, после чего лошади стали одним из основных сюжетов художника. Свиток описывается как вершина ("l'apoteosi") темы «сто лошадей», прототип которой восходит к династии Тан в седьмом веке. В 1970 году Тайвань выпустил серию из пяти почтовых марок, посвященных этому произведению, расширив его признание за пределы музейного контекста.