About this work

Обзор

Композиция демонстрирует прославленное внимание Утамаро к женским образам и его влиятельную роль в японской гравюре конца восемнадцатого века.

Без названия, ксилография, созданная японским художником Китагава Утамаро в 1790 году. Выполненная тушью и красками на бумаге, эта работа относится к жанру укиё-э и имеет высоту 39.1 см и ширину 25.7 см. Она хранится в коллекции Метрополитен-музея искусства. Гравюра изображает двух женщин с причёсками сложной формы и в традиционных одеждах, рядом с которыми находятся определённые аксессуары, включая гребень, канзаши, кизеру и веер утива. Композиция демонстрирует прославленное внимание Утамаро к женским образам и его влиятельную роль в японской гравюре конца восемнадцатого века.

Сюжет и смысл

На гравюре изображены две женщины, расположенные в вертикальной композиции на однотонном фоне. Более высокая женщина стоит позади более низкой, сидящей или стоящей на коленях спутницы, и смотрит вниз, отведя взгляд. Обе фигуры носят сложные чёрные парики, украшенные золотыми заколками для волос, а именно канзаши и гребнями, с бледными лицами, красными губами, узкими глазами и тонко изогнутыми бровями. Стоящая женщина одета в тёмное кимоно с белыми геометрическими узорами поверх красно-оранжевой подкладки, тогда как сидящая женщина носит серо-зелёное кимоно с закручивающимися узорами. Сидящая фигура держит в правой руке тонкий предмет, идентифицируемый как кизеру, а в левой, частично видимый круглый веер утива. Ещё один круглый веер с цветочным узором лежит в нижней центральной части изображения. По левому краю проходит каллиграфический текст.

Техника и стиль

Утамаро выполнил эту работу с использованием техники полноцветной ксилографии на бумажной основе. Формальные качества гравюры характеризуются плоскими цветовыми пятнами, чёткими контурами и минимальной штриховкой, что является отличительными чертами традиции ксилографии укиё-э. Художник подчёркивает сложные текстуры и узоры одежды, противопоставляя тёмные геометрические узоры кимоно стоящей женщины закручивающимся мотивам серо-зелёного халата сидящей фигуры. Это внимание к нюансам женской моды и близкое кадрирование фигур соответствует более широким стилистическим инновациям Утамаро в бидзин окуби-э, или изображениях прекрасных женщин с крупными головами, которые часто включали преувеличенные, удлинённые черты лица и акцент на фрагментарных видах.

История и провенанс

Созданная в 1790 году, эта гравюра является продуктом самого плодотворного периода Утамаро, когда он приобрёл известность в начале 1790-х годов благодаря своим уникальным портретам прекрасных женщин. Сейчас работа входит в коллекцию Метрополитен-музея искусства. Хотя конкретные детали поступления этого оттиска взяты из его текущего музейного хранения, другие оттиски работ Утамаро следовали различными путями, например, один был передан из коллекции Хосе Паласио, а другой подарен Уильямом Далламом Армесом Музею искусства и архиву тихоокеанского кино Университета Калифорнии в Беркли в 1919 году.

Контекст

Китагава Утамаро является одним из самых высоко оцениваемых мастеров ксилографии и живописи укиё-э, наиболее известным своими бидзин окуби-э 1790-х годов. Его работы начали появляться в 1770-х годах, и он создал более 2000 известных гравюр, став одним из немногих художников укиё-э, достигших широкой известности по всей Японии при жизни. Помимо портретов женщин, он создавал натурные зарисовки, включая иллюстрированные книги о насекомых. Его карьера столкнулась с серьёзным setback в 1804 году, когда он был арестован и провёл пятьдесят дней в наручниках за создание запрещённых гравюр, изображающих шестнадцатого века военного правителя Тоётоми Хидэёси, и умер два года спустя.

Наследие

Работы Утамаро достигли Европы в середине девятнадцатого века, где пользовались особым признанием во Франции и оказали значительное влияние на европейских импрессионистов. Художники этого движения подражали его использованию фрагментарных видов и акценту на свете и тени. Когда историки искусства упоминают японское влияние среди импрессионистов, они часто имеют в виду эстетические инновации Утамаро. Его уникальный подход к фигуративности и композиции оставил неизгладимый след как в японской, так и в западной традиции истории искусства.