About this work

Техника и стиль

Непокоящаяся энергия композиции уравновешена устойчивыми вертикалями центральных деревьев, которые стабилизируют сцену.

Созданная в 1565 году маслом на дубовой доске, работа имеет размеры 118 на 163 см. Брейгель использовал сдержанную, тёплую палитру на переднем плане, где доминируют коричневые и охристые тона, тогда как фон переходит к более холодным синим, зелёным и серым оттенкам, усиливая ощущение глубины пространства. Письло сочетает широкие, описательные мазки с тонким моделированием; небо выполнено посредством наложенных в несколько слоёв глазури, которые переходят от свинцового серого к ярким проблескам света, в то время как листва и архитектурные элементы проработаны чёткими, почти графичными штрихами. Непокоящаяся энергия композиции уравновешена устойчивыми вертикалями центральных деревьев, которые стабилизируют сцену. Мрачное настроение сцены возникает из контраста между неподвижными, повседневными занятиями на переднем плане и бушующей бурей у побережья, где корабли терпят бедствие в бурном море.

История и провенанс

«Мрачный день» был написан в 1565 году Питером Брейгелем Старшим маслом на дубовой доске как одна из шести сезонных работ, заказанных в том году антверпенским коллекционером Никлас Йонгелинком. После владения Йонгелинком серия в 1594 году перешла в руки Габсбургов в качестве подарка эрцгерцогу Эрнсту Австрийскому. Картины впоследствии перешли к императору Рудольфу II, затем к эрцгерцогу Леопольду Вильгельму и, наконец, вошли в императорские собрания, ныне составляющие Музей истории искусств в Вене, где панель хранится по сей день (инв. GG 1837).

Картина находится в Музее истории искусств в Вене, Австрия, где экспонируется в зале 10 под инвентарным номером GG 1837. Созданная в 1565 году, работа была изначально заказана коллекционером Никлас Йонгелинком. К 1594 году серия, к которой относится эта панель, вошла в собрание Габсбургов в качестве подарка эрцгерцогу Эрнсту Австрийскому. Линия владения впоследствии прошла через императора Рудольфа II и эрцгерцога Леопольда Вильгельма Австрийского, прежде чем обрести нынешнее институциональное пристанище. Хотя конкретные записи о временных выставках в предоставленных текстах не указаны, работа остаётся постоянной частью музейного собрания.