Artwork

The Dead Christ with Angels

The Dead Christ with Angels is an oil painting by the Mannerist artist Rosso Fiorentino. It is held in the collection of the Museum of Fine Arts Boston.

About this work

Сюжет и значение

Исследователи истолковывают алтароподобный гроб и присутствие свечей как отсылки к Евхаристии, предполагая, что тело Христа представлено на литургическом столе.

Картина изображает Оплакивание Христа, показывая мертвого Иисуса, сидящего на гробе, напоминающем ступень алтаря, поддерживаемого четырьмя ангелами. Христос изображен обнажённым с раной в бок, в терновом венце, а на земле лежат орудия Страсти, включая гвозди и трость с губкой. Два передних ангела держат большие свечи, а композиция сочетает религиозную традицию с чувственной, скульптурной трактовкой человеческого тела, напоминающей античную статуарию и Микеланджело.

Исследователи истолковывают алтароподобный гроб и присутствие свечей как отсылки к Евхаристии, предполагая, что тело Христа представлено на литургическом столе. Интенсивная физичность произведения и томная атмосфера размывают границу между священным поклонением и профанной эстетикой, потенциально вызывая ассоциации со смертью Адониса, сохраняя при этом функцию религиозного образа, предназначенного для капеллы.

Техника и стиль

Картина выполнена маслом на деревянной панели, размером 133,4 × 104,1 см. Стилистически она следует маньеристическим принципам через вытянутую, змеевидную фигуру Христа и выраженную искусственность позы и освещения. Тело передано с выраженной пластичностью, его тёплое освещение подчёркивает тактильную поверхность и анатомическую точность, включая необычно детализированные лобковые волосы. Четыре юных ангела, два на переднем плане, поддерживают бездыханное тело с минимальным усилием, их гибкие формы и одежды с канджанти создают утончённую, почти томную элегантность. Композиция интегрирует традиционные иконографические элементы, орудия Страсти на земле, терновый венец и гробовую плита, функционирующую как алтароподобная ступень, наполняя их современной чувственностью и двусмысленностью между священным и профанным толкованием.

История и провенанс

Выполненная около 1525-1526 годов, эта картина маслом традиционно считается заказанной Леонардо Торнабуони, епископом Сансеполькро, хотя её предполагаемое назначение в исторических записях не указано. Джорджо Вазари описал произведение как мертвого Христа, поддерживаемого двумя ангелами, расхождение, вероятно, вызванное тем, что на картине на самом деле четыре ангела. Скорее всего, произведение оставалось в мастерской Россо Фiорентино во время разграбления Рима в 1527 году, прежде чем быть переданным Марии Маддалене, монахине монастыря Сан Лоренцо ин Колонна. Документация указывает, что художник позднее пытался вернуть имущество, оставленное в Риме, конкретно указывая мертвого Христа, окружённого ангелами. Примерно через двадцать лет после разграбления панель была зафиксирована в собственности монсеньора Делла Каза в Риме, к 1568 году, после смерти Делла Каза, она перешла к его наследникам. Исследователи выдвинули гипотезу о первоначальном предназначении для капеллы Чези в Санта Мария делла Паче, предполагая, что произведение могло быть отвергнуто или перенаправлено к Торнабуони после расторжения контракта. «Мертвый Христос с ангелами» хранится в Музее изящных искусств Бостона (инвентарный номер в источниках не указан). Она была написана Россо Фiорентино в 1525 году и входит в собрание музея по меньшей мере с начала XX века. Произведение было изначально создано для Леонардо Торнабуони, епископа Сансеполькро, и, вероятно, было выполнено в мастерской Россо, прежде чем быть переданным Марии Маддалене в Сан Лоренцо ин Колонна. Позднее оно попало в собственность монсеньора Делла Каза и в конечном итоге было приобретено Музеем изящных искусств Бостона. Картина выставлялась на музейных экспозициях, посвящённых Россо Фiорентино и маньеристической религиозной живописи, включая показы, подчёркивающие её провенанс и исторический контекст. Произведение задокументировано в архивных записях как находившееся в Риме во время разграбления, позднее перемещавшееся через флорентинские церковные круги до приобретения музеем. На него ссылались в научной литературе, включая монографию Антонио Натали 2006 года о Россо Фiорентино, и оно было представлено на выставке 2015 года в Музее изящных искусств Бостона под названием «Россо Фiорентино: художник маньеристического видения».

Контекст

«Мертвый Христос с ангелами» занимает ключевое место в римском творчестве Россо Фiорентино, соединяя флорентинское маньеристическое новаторство с римским климатом вокруг Климента VII. «Жизнеописания» Вазари фиксируют панель как посмертного Христа, поддерживаемого двумя ангелами, созданного для епископа Леонардо Торнабуони, хотя четыре ангела на картине, вероятно, отражают позднейшую переработку или смешение в тексте Вазари.

Исследователи подчёркивают стилистическую дерзость произведения: позированное, змеевидное тело Христа синтезирует скульптурную мощь Микеланджело с античными источниками, такими как Торсо Гадди, в то время как роскошная, почти профанная трактовка обнажённости отдаляет его от более ранних флорентийских пьетà. Антонио Натали связывает композицию алтароподобного ложа и свеченосных ангелов с евхаристической символикой, предполагая литургическое назначение, такое как капелла Чези в Санта Мария делла Паче, где Россо ранее работал над фресками.