苏丹穆罕默德二世

这幅苏丹穆罕默德二世肖像由奥斯曼统治者于1479年对威尼斯开展外交活动期间委托创作，反映了在1479年和平条约签订后，奥斯曼帝国与威尼斯共和国加强联系的愿望。真蒂莱·贝利尼前往君士坦丁堡完成委托，于1479年9月至1481年1月逗留期间创作了此作。画作以帆布为底，原用油画技法绘制，但后来经历了大幅改变画面表面的19世纪修复。画面上留有创作日期（1480年11月15日）与画家姓名的铭文，但这些并非原作。该作品长期为奥斯曼皇室所藏，后于1865年由英国考古学家奥斯汀·亨利·莱亚德从一位威尼斯收藏家处购得，最终于1916年通过莱亚德遗赠进入英国国家美术馆收藏。现由伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆借展，曾参加"真蒂莱·贝利尼与东方"（2005-2006）及"画家苏丹与肖像"（1999-2000）等重要展览。该画为英国国家美术馆所有，长期借展于维多利亚与阿尔伯特博物馆（V&A），陈列于埃德温与苏珊·戴维斯展厅63号室。其在国家美术馆的官方入藏编号为NG3099，1916年通过莱亚德遗赠入藏。该作最初由考古学家奥斯汀·亨利·莱亚德于1865年在威尼斯购得，后入藏该馆。这幅肖像曾在数场聚焦文化交流与艺术家的重要展览中亮相。1999至2000年间于伊斯坦布尔展出，随后"真蒂莱·贝利尼与东方"展于2005至2006年间巡展至波士顿与伦敦。它还出现在2007年威尼斯展览"威尼斯与伊斯兰：828-1797"中。

这幅肖像标志着西方对土耳其人的表现从奇幻想象转向自然主义的关键转折，反映了威尼斯与奥斯曼帝国之间的外交与商业联系。该作由穆罕默德二世委托，旨在1479年条约签订后促进和平，体现了苏丹希望以意大利文艺复兴肖像画的视角呈现自身的愿望。然而，由于画作状况恶劣，其归属问题一直受到学界的严格审视；19世纪的重绘与过度清洗模糊了贝利尼的原始笔触，导致一些史学家估计可见画面中仅有极小比例为原作。尽管存在这些物理改动及关于非原始铭文的争议，大多数批评家仍维持对贝利尼的归属认定，援引其被纳入"真蒂莱·贝利尼与东方"等重要展览的事实。该图像随后影响了奥斯曼绘画，成为后世艺术家的构图范本，并作为东西方复杂艺术交流的文化象征而延续至今。

这幅肖像在奥斯曼艺术中确立了持久先例，启发了包括归于舒布利扎德·艾哈迈德名下的后续构图，这些作品均从贝利尼的构图中汲取结构。它被公认为奥斯曼君主首次由西方与东方艺术家共同描绘的实例，标志着 resurf 跨文化表现的转折点。该图像在19至20世纪获得了显著的文学地位；马塞尔·普鲁斯特在《追忆似水年华》中引用此画来描写人物面容，并借以说明另一位角色的审美偏好。尽管19世纪的过度重绘与修复遮蔽了原始笔触，该作仍被视为威尼斯与奥斯曼帝国之间外交与艺术交流的标志性象征。其声誉通过20世纪末至21世纪初在伊斯坦布尔、波士顿、伦敦及威尼斯举办的重要展览而进一步巩固。