菲利普·路德维希·文策尔·冯·辛岑多夫

菲利普·路德维希·文策尔·冯·辛岑多夫肖像画由伯爵本人委托创作，以纪念其在英西和平谈判中的角色。该画由伊阿辛特·勒格罗绘制，创作始于 1728 年辛岑多夫驻留苏瓦松会议期间，画布于 1729 年完成、运抵维也纳并支付款项，起始日期标注为 1729-01-01。该画在辛岑多夫家族传承之后进入罗斯柴尔德收藏，悬挂于男爵阿尔方斯·梅耶·德·罗斯柴尔德维也纳宅邸的摄政风格沙龙，直至 1948 年转归女男爵克拉丽斯·德·罗斯柴尔德。随后，该画被纳粹当局没收并并入维也纳艺术史博物馆。1999 年，该画归还罗斯柴尔德家族，同年家族再次将其捐赠给博物馆。伊阿辛特·勒格罗于 1729 年创作的菲利普·路德维希·文策尔·冯·辛岑多夫肖像画现藏于维也纳艺术史博物馆。据资料记载，该画曾悬挂于男爵阿尔方斯·梅耶·德·罗斯柴尔德（1878-1942）位于特蕾西亚巷的维也纳宅邸的摄政风格沙龙。1948 年转归女男爵克拉丽斯·德·罗斯柴尔德，后被德国人没收，并入维也纳艺术史博物馆。1999 年归还家族，同年再次捐赠回博物馆。现有资料中未记录维也纳艺术史博物馆的具体馆藏编号或 accession number。除长期存放于维也纳外，该画有文献记载的展览历史仅限于相关作品而非画作本身：约翰·格奥尔格·威勒的一幅预备素描曾于 1991 年在佩兰画廊展出，而一幅更为详尽的习作现藏于巴黎小皇宫博物馆。

伊阿辛特·勒格罗于 1729 年创作的菲利普·路德维希·文策尔·冯·辛岑多夫肖像画，将伯爵置于 18 世纪早期欧洲礼仪肖像画的典范之中，贵族自我塑造与法国宫廷画家的技术炫技在此交汇。该画为纪念辛岑多夫在英西和平谈判中的角色而委托创作，体现了勒格罗成熟期的实践，即将个人 likeness 与王朝徽章相结合，此处为金羊毛骑士团及其礼器，这些礼器从布鲁塞尔运抵以确保准确性。该画后续的历史，包括二战期间被没收、1999 年归还以及再次捐赠给维也纳艺术史博物馆，反映了当时许多贵族肖像画动荡的流传经历；而预备素描以及克洛德·德雷韦与约翰·格奥尔格·威勒的复制版画得以留存，则凸显了该图像在不同媒介间的传播。学界关注点集中于勒格罗在服饰取材方面的策略性委托以及工作室在复制构图中的作用，揭示了画家备受推崇的幻觉主义背后的机制。该画的评论界反响长期以来强调其令人目眩的视觉效果与模特丰腴的肉身性，这些特质与当时关于勒格罗表现质感与在场感的记载相吻合。对伯爵 1701 年早期肖像（主要通过贝尔纳·皮卡特的版画为人所知）的研究表明，勒格罗的原作被反复改编，其寓言装置被重新利用以强化模特的外交人格。这些层层递进的传播过程表明，勒格罗的图像如何作为外交货币，以多种格式被复制，以确立伯爵的跨国形象。

伊阿辛特·勒格罗于 1729 年创作的辛岑多夫伯爵肖像画，通过精确的复制版画获得了持久的认可，使其影响力超越了原画布。版画家克洛德·德雷韦制作了该作品的精确转录，为更广泛的观众保留了勒格罗精湛的视觉效果。此外，德国艺术家约翰·格奥尔格·威勒，作为勒格罗的仰慕者，创作了两幅该肖像的精美习作，很可能基于约 1739 年的一幅油画副本或原稿素描。这些以精确著称的素描随后于 1763 年在巴黎的一场拍卖中作为一组手部习作的一部分售出。该画的遗产还包括勒格罗于 1701 年创作的早期肖像，该作品在数个世纪中几乎被遗忘，主要通过贝尔纳·皮卡特的一幅富有想象力的版画为人所知。这幅 1701 年的图像直到 20 世纪末，随着一幅预备的赭石色素描的发现，才被正面确认并重新出现在艺术市场上。