奥古斯都聆听埃涅阿斯纪朗读

该作品于 1812 年由时任罗马法国总督塞克提乌斯·亚历山大·弗朗索瓦·德·米奥利斯将军委托创作，用于其位于阿尔多布兰迪尼别墅的卧室；其题材反映了米奥利斯对维吉尔《埃涅阿斯纪》的热爱。在米奥利斯拥有该画后，作品转归弗朗切斯科·博尔盖塞所有，随后安格尔于 1835 年将其回购并带回巴黎。安格尔后来委托其一名学生，很可能是保罗或雷蒙·巴尔泽，在监督下对画作进行修补。

安格尔将这幅画捐赠给图卢兹的奥古斯丁博物馆，该作品于 1868 年入藏，并由其另一位弟子皮埃尔 - 奥古斯特·皮雄进行了修复。

让 - 奥古斯特 - 多米尼克·安格尔创作了两个不同版本的这一题材，分别藏于不同的公共机构。较大的一幅题为《维吉尔向利维娅、屋大维娅和奥古斯都朗读埃涅阿斯纪》，现藏于法国图卢兹的奥古斯丁博物馆，馆藏编号为 RO 124。该作品于 1868 年艺术家捐赠后入藏博物馆。另一幅较小的版本尺寸为 138 厘米乘 142 厘米，由比利时皇家美术博物馆在布鲁塞尔收藏，具体位于老大师博物馆。这一比利时版本是在安格尔于 1867 年去世后的拍卖会上被博物馆购得。

评论界对安格尔的《奥古斯都聆听埃涅阿斯纪朗读》的评价强调其新古典主义的严谨性与神话般的庄重感，将其置于学院传统之中，同时微妙地预示了浪漫主义的表现手法。学术研究突出了该作品对奥古斯都意识形态的介入，特别是屋大维娅晕厥的动人描绘，作为一种叙事手段，反映了苏维托尼乌斯的记载以及维吉尔《埃涅阿斯纪》（6.

评论界对安格尔的《奥古斯都聆听埃涅阿斯纪朗读》的评价强调其新古典主义的严谨性与神话般的庄重感，将其置于学院传统之中，同时微妙地预示了浪漫主义的表现手法。学术研究突出了该作品对奥古斯都意识形态的介入，特别是屋大维娅晕厥的动人描绘，作为一种叙事手段，反映了苏维托尼乌斯的记载以及维吉尔《埃涅阿斯纪》（6.883）中马塞卢斯早逝对帝国继承的影响。该作品的形式特质，包括鲜明的色彩对比、理想化的裸体以及衣褶与家具的考古学精确性，被同时代人如奥马里 - 迪瓦尔所注意，后者曾在安格尔的工作室目睹此作；后来丹尼尔·特诺伊斯也对此进行了评论，将其与奎里纳尔宫设想的大型装饰方案联系起来。其流传经历了一段复杂的旅程：1812 年由米奥利斯将军委托，后归博尔盖塞所有，被安格尔收回，最终于 1868 年捐赠给图卢兹的奥古斯丁博物馆，并由皮雄进行修复。这一版本不同于较小的布鲁塞尔习作（138 x 142 厘米），很可能是拿破仑时代计划装饰方案的一部分，凸显了安格尔通过历史叙事在新古典主义与新兴浪漫主义情感之间架起桥梁的作用。