草地围栏旁的两头母牛与一头小牛

波特尔采用橡木板油画技法，这是荷兰柜画典型的支撑材料。艺术家在栅栏上题写：Paulus. Potter. f./1647。光线从左侧洒落，在牛群与树下投下柔和阴影。天空部分笔触平滑融合，而动物皮毛则运用更具质感与细节的笔法。这种对物理外观的精细刻画，包括毛发的多样质感与色彩、特征性姿态以及饱满的轮廓，在特异性上已接近肖像画。波特尔动物风景画典型的低视点将观者视线与牛群齐平，赋予其纪念碑式的存在感。这种处理方式很可能源于对生灵的写生，这一实践构成了波特尔自然主义表现手法的基础。

该画作创作于 1647 年，正值波特尔短暂生命的最后几年。他当时已成为代尔夫特圣路加公会成员，并于 1649 年迁往海牙。此作通过一项复杂的遗赠进入芝加哥艺术博物馆馆藏，纪念哈罗德·T·马丁，由埃洛伊丝·W·马丁与乔伊斯·马丁·布朗捐赠，并得到查尔斯·H·与玛丽·F·S·伍斯特收藏、莱西·阿莫尔捐赠基金的支持，此前亦曾由弗兰克·H·与路易丝·B·伍德捐赠。馆藏编号为 1997.336。

保罗·波特尔于 1625 年 11 月 20 日在恩克赫伊森受洗。其家庭于 1628 年迁往莱顿，1631 年迁往阿姆斯特丹，他在那里随父亲皮特·西蒙斯·波特尔学习绘画。至 1649 年，他已定居海牙，与扬·范·戈伊恩为邻；1650 年 7 月，他与阿德里安娜·范·巴尔肯恩德结婚，其岳父是当地领先的建筑承包商，将他引入荷兰精英社交圈。索姆斯 - 布劳恩费尔斯的阿玛莉亚，作为执政官家族成员，曾从他手中购得一幅描绘排尿母牛的画作，尽管宫廷贵妇 reportedly 劝其不要收购。1652 年 5 月，尼古拉斯·图尔普邀请波特尔重返阿姆斯特丹，图尔普对其举止文雅印象深刻，遂委托其为自己儿子迪尔克绘制一幅骑马肖像。波特尔于 1654 年初因肺结核去世，距其二十八岁生日仅两个月，他已于 1653 年 1 月立下遗嘱。尽管职业生涯短暂，他却成功将动物绘画确立为荷兰共和国的独立门类，超越了其在历史画或风景画中的附属地位。

该画作持续在芝加哥艺术博物馆展出，其公有领域地位使得广泛数字复制成为可能，从而维系了波特尔作为荷兰黄金时代首屈一指动物画家的声誉。该机构提供策展人解读，供参观者查阅，反映了学界对这类作品如何编码社会意义的持续兴趣。波特尔将牛群视为值得近乎肖像级关注的题材，这一方法影响了后续动物绘画的发展，至今仍是理解荷兰艺术家如何在自然主义观察与繁荣共和国的象征需求之间寻求平衡的关键参照。