شارع باث، لندن، (مخطط)

نفذت اللوحة بالزيت على قماش عام 1897، وتبلغ أبعادها 54 في 65 سنتيمترًا. تتماشى طريقة التنفيذ مع ممارسة بيسارو في الانطباعية المتأخرة، التي تتميز بفرشاة مقطعة ومضيئة ولون زاهي يُجسّد أجواء الضاحية في بدفورد بارك. من الناحية التكوينية، تعتمد اللوحة على نقطة نظر منخفضة لتأكيد المنظور المتراجع للشارع والتناغم الإيقاعي لمنازل إعادة إحياء ملكة آن، بينما تُصوّر الشخصيات في المقدمة، وهي امرأة وطفل، بخطوط سريعة ووصفية تدمجها في الإضاءة المحيطة بدلاً من عزلها كموضوعات رئيسية.

نفذ كاميل بيسارو هذه اللوحة الزيتية على قماش عام 1897، مُصوّرًا الضاحية الحضرية لبيدفورد بارك بالقرب من تشيسويك. تلتقط اللوحة المشهد من رقم 62 في شارع باث، حيث انتقل ابن الفنان لوسيان بيسارو مع عائلته في العام السابق. الشخصيات المصوّرة في الحديقة الأمامية هي إستر زوجة لوسيان وابنتهما أروفيدا.

ظلت اللوحة ضمن نسل الفنان حتى تم تقديمها إلى متحف أشموليان في أكسفورد من قبل عائلة بيسارو عام 1952. عند الاستحواذ عليها، منح المتحف اللوحة رقم الدخول WA1951.225.4.

تُحفظ اللوحة في متحف أشموليان في أكسفورد، حيث سُجّلت تحت رقم الدخول WA1951.225.4؛ وقد دخلت المجموعة عبر وصية من عائلة بيسارو عام 1952. تشير سجلات المعارض إلى أن اللوحة عُرضت في معرض أعمال الانطباعية الذي أقامه المتحف عام 1953، ثم ظهرت لاحقًا في المعرض الاستعادي لكاميل بيسارو الذي أقيم في معرض تيت عام 1975.

شارع باث، لندن، التي رسمها كاميل بيسارو عام 1897، تلتقط مشهدًا لضاحية حضرية في بدفورد بارك بالقرب من تشيسويك، وتعكس العمارة من طراز إعادة إحياء ملكة آن في المنطقة. تُصوّر اللوحة المشهد من رقم 62 في شارع باث، حيث انتقل لوسيان ابن بيسارو في العام السابق، وتظهر زوجته إستر وابنته أروفيدا في الحديقة. اليوم، تُحفظ اللوحة في متحف أشموليان في أكسفورد، وهي جزء من مجموعة المتحف من أعمال بيسارو.

نوقشت اللوحة في الأدبيات الأكاديمية، بما في ذلك كتاب ستيفن بان بعنوان *فن الحديقة*، الذي يضعها ضمن تقليد أوسع لتصوير الحدائق في الفن البريطاني، وكتاب كينيث ماككونكي بعنوان *الانطباعية في بريطانيا*، الذي يفحص عودة بيسارو إلى تقنيات انطباعية أكثر أرثوذكسية خلال هذه الفترة. كما يضع دراسة نيكولاس ريد لأعمال بيسارو في غرب لندن القطعة في سياق انخراطات الفنان المحلية في تسعينيات القرن التاسع عشر.

تم إدراج العمل في قواعد بيانات رئيسية، حيث سُجّلت تفاصيل الدخول الخاصة به من قبل Art UK ومتحف أشموليان، مما يؤكد إثباته وتاريخ استحواذه.