About this work

『Bath Road, London』は、フランスの画家カミーユ・ピサロによる1897年のスケッチである。本作には油彩が用いられている。

この絵画は、クイーン・アン・リバイバル様式の住宅で知られるチズウィック近くの新しい庭園郊外ベドフォード・パークの情景を描いている。視点は、ピサロの息子リュシアンが妻エスターと娘オロヴィダと共に移り住んだばかりのバス・ロード62番地からのものである。この時期、カミーユはより正統的な印象主義の形式へと回帰していた。

本作のさらに詳しい情報は、オックスフォードのアシュモライン美術館で確認できる。

主題と意味

このスケッチは、ロンドン西部のベドフォード・パークという庭園郊外にあるバス・ロードの静かな住宅街を描いたものである。1896年にピサロの息子リュシアンがここに定住した。手前の女性と子供は、リュシアンの妻エスターと娘オロヴィダと特定され、彼らの前庭で遊んでいる様子が捉えられている。その背後には、質素なクイーン・アン・リバイバル様式の家が並木道を沿って立ち並び、ヴィクトリア朝後期のロンドンにおける秩序だった郊外拡大を伝えている。この情景は、ピサロの晩年の印象派様式に典型的な光と葉の相互作用を捉えており、1897年までに彼が宣言したより正統的な印象主義への回帰と一致する。この構図は、近代化する都市景観の中に家庭生活を枠組みとして収め、当時の郊外開発への芸術家の関与を反映している。

技法と様式

1897年にキャンバスに油彩で制作された本作は、54センチメートル×65センチメートルのサイズである。その筆致は、ピサロの晩年の印象派の実践に合致しており、破断的で輝くような筆使いと、ベドフォード・パークの郊外大気を捉える明るい屋外光のパレットが特徴である。構造的には、低い視点を用いて通りの遠近法の奥行きと、クイーン・アン・リバイバル様式の家々の規則的な並列を強調している。一方、手前の女性と子供という人物像は、主たる主題として孤立させるのではなく、輝くような環境に統合されるよう、迅速で描写的な筆致で描かれている。

来歴と所有

カミーユ・ピサロは1897年にこのキャンバスに油彩を制作し、チズウィック近くの庭園郊外ベドフォード・パークの情景を描いた。この情景は、前年に芸術家の息子リュシアン・ピサロが家族と共に移り住んだバス・ロード62番地からの眺めを捉えている。前庭に描かれている人物は、リュシアンの妻エスターと娘オロヴィダである。

この作品は芸術家の血筋の中で保持され続け、1952年にピサロ家によってオックスフォードのアシュモライン美術館に寄贈された。収蔵に際し、美術館は本作に収蔵番号WA1951.225.4を付与した。

本作はオックスフォードのアシュモライン美術館に所蔵されており、収蔵番号WA1951.225.4として記録されている。1952年のピサロ家からの遺贈によりコレクションに加わった。展示記録によれば、本作は1953年に同美術館で開催された印象派作品展で展示され、後に1975年にテート・ギャラリーで開催されたカミーユ・ピサロ回顧展にも出品された。

文脈

1897年にカミーユ・ピサロによって描かれたロンドンのバス・ロードは、チズウィック近くのベドフォード・パークの庭園郊外の情景を捉え、地域のクイーン・アン・リバイバル建築を反映している。本作は、前年にピサロの息子リュシアンが移り住んだバス・ロード62番地からの眺めを描き、その庭に妻エスターと娘オロヴィダを登場させている。現在、この絵画はオックスフォードのアシュモライン美術館に所蔵され、同館のピサロ作品コレクションの一部を形成している。

この絵画は学術的な文献で議論されており、スティーブン・バンの『庭園の芸術』では、英国美術における庭園イメージのより広範な伝統の中に位置づけられ、ケネス・マッコンキーの『英国における印象派』では、この時期のピサロによるより正統的な印象派技法への回帰が検討されている。ニコラス・リードによるピサロの西ロンドン作品に関する研究は、1890年代の芸術家の地域的な関与という文脈の中で本作品をさらに位置づけている。

この作品は主要なデータベースに登録されており、アート・UKおよびアシュモライン美術館によって収蔵詳細が記録され、その来歴と収集の歴史が確認されている。