About this work

La vue s'ouvre depuis le 62 Bath Road, où le fils de Pissarro, Lucien, venait de s'installer avec sa femme Esther et leur fille Orovida.

Bath Road, London est une esquisse de 1897 du peintre français Camille Pissarro. Il utilisa la peinture à l'huile pour cette oeuvre.

Le tableau montre la nouvelle cité-jardin de Bedford Park près de Chiswick, connue pour ses maisons Queen Anne Revival. La vue s'ouvre depuis le 62 Bath Road, où le fils de Pissarro, Lucien, venait de s'installer avec sa femme Esther et leur fille Orovida. À cette époque Camille retourna à une forme plus orthodoxe d'impressionnisme.

Vous pouvez voir davantage de cette oeuvre à l'Ashmolean Museum.

Sujet et signification

L'esquisse représente un tronçon résidentiel paisible de Bath Road dans la cité-jardin de Bedford Park, à l'ouest de Londres, où le fils de Pissarro, Lucien, s'était installé en 1896. Une femme et un enfant au premier plan sont identifiés comme la femme de Lucien, Esther, et leur fille, Orovida, jouant dans leur jardin de devant. Derrière eux, de modestes maisons de style Queen Anne Revival bordent l'avenue, évoquant l'expansion suburbaine ordonnée du Londres tardif victorien. La scène capture le jeu de la lumière et du feuillage propre à la manière impressionniste tardive de Pissarro, conforme à son retour déclaré vers un impressionnisme plus orthodoxe en 1897. La composition encadre la vie domestique dans un paysage urbain en voie de modernisation, reflétant l'engagement de l'artiste avec le développement suburbain contemporain.

Technique et style

Exécutée à l'huile sur toile en 1897, l'oeuvre mesure 54 sur 65 centimètres. Le traitement s'inscrit dans la pratique impressionniste tardive de Pissarro, caractérisée par une touche fragmentée et lumineuse et une palette brillante de plein air qui saisit l'atmosphère suburbaine de Bedford Park. Compositionnellement, la scène adopte un point de vue bas pour souligner la perspective en retrait de la rue et l'alignement rythmé des maisons Queen Anne Revival, tandis que les figures au premier plan, une femme et un enfant, sont rendues par des coups de pinceau rapides et descriptifs qui les intègrent au cadre lumineux plutôt que de les isoler comme sujets principaux.

Histoire et provenance

Camille Pissarro exécuta cette huile sur toile en 1897, représentant la cité-jardin de Bedford Park près de Chiswick. La scène capture la vue depuis le 62 Bath Road, où le fils de l'artiste, Lucien Pissarro, s'était installé avec sa famille l'année précédente. Les figures représentées dans le jardin de devant sont la femme de Lucien, Esther, et leur fille, Orovida.

L'oeuvre demeura dans la lignée familiale de l'artiste jusqu'à ce qu'elle soit offerte à l'Ashmolean Museum d'Oxford par la famille Pissarro en 1952. Lors de l'acquisition, le musée attribua au tableau le numéro d'inventaire WA1951.225.4.

L'oeuvre est conservée par l'Ashmolean Museum d'Oxford, où elle est enregistrée sous le numéro d'inventaire WA1951.225.4; elle est entrée dans la collection par un legs de la famille Pissarro en 1952. Les registres d'exposition indiquent que le tableau fut présenté dans l'exposition de 1953 du musée consacrée aux oeuvres impressionnistes, puis dans la rétrospective de 1975 sur Camille Pissarro à la Tate Gallery.

Contexte

Bath Road, London, peint en 1897 par Camille Pissarro, saisit une scène de cité-jardin à Bedford Park, près de Chiswick, reflétant l'architecture Queen Anne Revival de la région. L'oeuvre représente la vue depuis le 62 Bath Road, où le fils de Pissarro, Lucien, s'était installé l'année précédente, et présente sa femme Esther et sa fille Orovida dans le jardin. Aujourd'hui le tableau réside à l'Ashmolean Museum d'Oxford, constituant une partie de la collection d'oeuvres de Pissarro du musée.

Le tableau a été discuté dans la littérature savante, notamment dans l'ouvrage de Stephen Bann, Art of the Garden, qui le situe dans la plus large tradition de l'imagerie des jardins dans l'art britannique, et dans Impressionism in Britain de Kenneth McConkey, qui examine le retour de Pissarro vers des techniques impressionnistes plus orthodoxes durant cette période. L'étude de Nicholas Reed sur les oeuvres de Pissarro dans l'ouest de Londres contextualise davantage la pièce dans les engagements locaux de l'artiste dans les années 1890.

L'oeuvre est cataloguée dans les principales bases de données, ses détails d'inventaire étant enregistrés par Art UK et l'Ashmolean Museum, confirmant sa provenance et son historique d'acquisition.