About this work

Картина показывает новый садовый пригород Бедфорд-парк возле Чизика, известный своими домами в стиле возрождения королевы Анны.

«Бат-роуд, Лондон», этюд 1897 года французского художника Камиля Писсарро. Для этой работы он использовал масляные краски. Картина показывает новый садовый пригород Бедфорд-парк возле Чизика, известный своими домами в стиле возрождения королевы Анны. Вид открывается с Бат-роуд, 62, где Люсьен Писсарро только что переехал со своей женой Эстер и дочерью Оровидой. В это время Камиль вернулся к более ортодоксальной форме импрессионизма. Эту работу можно увидеть в Эшмолианском музее.

Сюжет и значение

Этот этюд изображает тихую жилую улицу Бат-роуд в садовом пригороде Бедфорд-парк, на западе Лондона, где в 1896 году поселился сын Писсарро, Люсьен. Женщина и ребёнок на переднем плане, как полагают, жена Люсьена, Эстер, и их дочь Оровида, играющие в переднем саду своего дома. За ними скромные дома в стиле возрождения королевы Анны выстраиваются вдоль аллеи, передавая упорядоченную застройку пригорода поздневикторианского Лондона. Сцена запечатлевает переплетение света и листвы, типичное для позднего импрессионистского манера Писсарро, что соответствует его заявленному возвращению к более ортодоксальному импрессионизму к 1897 году. Композиция обрамляет домашнюю жизнь в рамках модернизирующегося городского пейзажа, отражая вовлечённость художника в современное пригородное развитие.

Техника и стиль

Выполненная маслом на холсте в 1897 году, работа имеет размеры 54 на 65 сантиметров. Манера письма соответствует позднеимпрессионистской практике Писсарро, характеризующейся разбитой, светоносной мазковой техникой и яркой пленэрной палитрой, которая передаёт пригородную атмосферу Бедфорд-парка. В композиционном отношении сцена использует низкую точку зрения, чтобы подчеркнуть уходящую вдаль перспективу улицы и ритмичное выстраивание домов в стиле возрождения королевы Анны, в то время как фигуры на переднем плане, женщина и ребёнок, выполнены быстрыми, описательными мазками, которые интегрируют их в светоносное пространство, а не выделяют в качестве главных субъектов.

История и провенанс

Камиль Писсарро выполнил эту картину маслом на холсте в 1897 году, изобразив садовый пригород Бедфорд-парк возле Чизика. Сцена запечатлела вид с Бат-роуд, 62, где сын художника, Люсьен Писсарро, переехал со своей семьей в предыдущем году. Изображённые во дворе фигуры, жена Люсьена, Эстер, и их дочь Оровида. Произведение оставалось в семье художника, пока в 1952 году не было передано в Эшмолианский музей в Оксфорде семьёй Писсарро. При приобретении музей присвоил картине инвентарный номер WA1951.225.4. Работа хранится в Эшмолианском музее в Оксфорде, где она зарегистрирована под инвентарным номером WA1951.225.4; она вошла в коллекцию в результате дарения семьи Писсарро в 1952 году. Выставочные записи указывают, что картина была показана на выставке импрессионистских работ музея в 1953 году, а затем представлена на ретроспективе Камиля Писсарро в Тейт-галерее в 1975 году.

Контекст

«Бат-роуд, Лондон», написанная в 1897 году Камилем Писсарро, запечатлевает сцену в садовом пригороде Бедфорд-парк, возле Чизика, отражая архитектуру возрождения королевы Анны, характерную для этого района. Работа показывает вид с Бат-роуд, 62, где сын Писсарро, Люсьен, переехал в предыдущем году, и изображает его жену Эстер и дочь Оровиду в саду. Сегодня картина находится в Эшмолианском музее в Оксфорде, составляя часть музейной коллекции работ Писсарро.

О произведении упоминается в научной литературе, включая книгу Стивена Банна «Искусство сада», которая помещает его в более широкую традицию садового изображения в британском искусстве, а также в книге Кеннета Макконки «Импрессионизм в Британии», где рассматривается возвращение Писсарро к более ортодоксальным импрессионистским техникам в этот период. Исследование Николаса Рида работ Писсарро в Западном Лондоне дополнительно контекстуализирует произведение в рамках местных занятий художника в 1890-е годы.

Произведение каталогизировано в крупных базах данных, с записью инвентарных данных на Art UK и в Эшмолианском музее, подтверждающей его провенанс и историю приобретения.