About this work

Die Ansicht führt von 62 Bath Road aus, wo Pissarros Sohn Lucien gerade mit seiner Ehefrau Esther und ihrer Tochter Orovida umgezogen war.

Bath Road, London ist eine Skizze aus dem Jahr 1897 des französischen Malers Camille Pissarro. Für dieses Werk verwendete er Ölfarbe.

Das Gemälde zeigt die neue Gartenstadt Bedford Park in der Nähe von Chiswick, die für ihre Häuser im Queen-Anne-Revival-Stil bekannt ist. Die Ansicht führt von 62 Bath Road aus, wo Pissarros Sohn Lucien gerade mit seiner Ehefrau Esther und ihrer Tochter Orovida umgezogen war. Zu dieser Zeit kehrte Camille zu einer orthodoxeren Form des Impressionismus zurück.

Weitere Informationen zu diesem Werk finden Sie im Ashmolean Museum.

Thema und Bedeutung

Die Skizze zeigt eine ruhige Wohnstraße der Bath Road im Gartenstadtviertel Bedford Park im westlichen London, wo Pissarros Sohn Lucien 1896 sesshaft geworden war. Eine Frau und ein Kind im Vordergrund werden als Luciens Ehefrau Esther und ihre Tochter Orovida identifiziert, die im Vorgarten spielen. Dahinter reihen sich bescheidene Häuser im Queen-Anne-Revival-Stil an der Allee und vermitteln die geordnete, vorstädtische Expansion des späten viktorianischen London. Die Szene fängt das für Pissarros spätere impressionistische Manier typische Spiel aus Licht und Laub ein und steht im Einklang mit seiner erklärten Rückkehr zu einem orthodoxeren Impressionismus bis 1897. Die Komposition rahmt das häusliche Leben innerhalb einer sich modernisierenden städtischen Landschaft ein und spiegelt das Engagement des Künstlers für die zeitgenössische suburbanen Entwicklung wider.

Technik und Stil

Das 1897 in Öl auf Leinwand ausgeführte Werk misst 54 mal 65 Zentimeter. Die Malweise entspricht Pissarros spätimpressionistischer Praxis, die durch gebrochenen, leuchtenden Pinselstrich und eine helle, plein-air-Palette gekennzeichnet ist, die die vorstädtische Atmosphäre von Bedford Park einfängt. Kompositorisch nutzt die Szene einen niedrigen Standpunkt, um die zurückweichende Perspektive der Straße und die rhythmische Anordnung der Häuser im Queen-Anne-Revival-Stil zu betonen, während die Figuren im Vordergrund, eine Frau und ein Kind, mit schnellen, beschreibenden Strichen wiedergegeben werden, die sie in die leuchtende Umgebung integrieren, anstatt sie als Hauptmotive zu isolieren.

Geschichte und Provenienz

Camille Pissarro schuf dieses Ölgemälde auf Leinwand 1897 und stellte das Gartenstadtviertel Bedford Park in der Nähe von Chiswick dar. Die Szene zeigt die Ansicht von 62 Bath Road, wo der Künstler Sohn Lucien Pissarro im Vorjahr mit seiner Familie umgezogen war. Die im Vorgarten dargestellten Figuren sind Luciens Ehefrau Esther und ihre Tochter Orovida.

Das Werk blieb bis zu seiner Übergabe an das Ashmolean Museum in Oxford durch die Familie Pissarro im Jahr 1952 im Besitz der Künstlerfamilie. Bei der Übernahme vergab das Museum dem Gemälde die Inventarnummer WA1951.225.4.

Das Werk wird vom Ashmolean Museum in Oxford verwahrt, wo es unter der Inventarnummer WA1951.225.4 registriert ist; es gelangte 1952 durch eine Schenkung der Familie Pissarro in die Sammlung. Ausstellungsunterlagen belegen, dass das Gemälde in der 1953er Ausstellung impressionistischer Werke des Museums gezeigt wurde und später in der 1975er Retrospektive von Camille Pissarro in der Tate Gallery zu sehen war.

Kontext

Bath Road, London, 1897 von Camille Pissarro gemalt, fängt eine Szene in der Gartenstadt Bedford Park in der Nähe von Chiswick ein und spiegelt die Architektur im Queen-Anne-Revival-Stil der Gegend wider. Das Werk zeigt die Ansicht von 62 Bath Road, wo Pissarros Sohn Lucien im Vorjahr umgezogen war, und stellt seine Ehefrau Esther und seine Tochter Orovida im Garten dar. Heute befindet sich das Gemälde im Ashmolean Museum in Oxford und ist Teil der Sammlung von Pissarro-Werken des Museums.

Das Gemälde wurde in der wissenschaftlichen Literatur diskutiert, darunter in Stephen Banns Art of the Garden, das es in die breitere Tradition der Gartenbilder in der britischen Kunst einordnet, sowie in Kenneth McConkeys Impressionism in Britain, das Pissarros Rückkehr zu orthodoxeren impressionistischen Techniken in dieser Periode untersucht. Nicholas Reeds Studie über Pissarros Werke im westlichen London kontextualisiert das Stück weiter im Rahmen des lokalen Engagements des Künstlers in den 1890er Jahren.

Das Kunstwerk ist in wichtigen Datenbanken katalogisiert, wobei die Inventardaten von Art UK und dem Ashmolean Museum erfasst wurden, was seine Provenienz und seine Erwerbungsgeschichte bestätigt.