About this work

Il dipinto mostra il nuovo sobborgo-giardino di Bedford Park nei pressi di Chiswick, noto per le sue case in stile Queen Anne Revival.

Bath Road, London è uno schizzo del 1897 del pittore francese Camille Pissarro. Ha utilizzato la pittura a olio per quest'opera.

Il dipinto mostra il nuovo sobborgo-giardino di Bedford Park nei pressi di Chiswick, noto per le sue case in stile Queen Anne Revival. Si affaccia da 62 Bath Road, dove il figlio di Pissarro, Lucien, si era appena trasferito con la moglie Esther e la figlia Orovida. In questo periodo Camille tornò a una forma più ortodossa di impressionismo.

È possibile vedere ulteriori dettagli di quest'opera all'Ashmolean Museum.

Soggetto e significato

Lo schizzo raffigura un tranquillo tratto residenziale di Bath Road nel sobborgo-giardino di Bedford Park, nella zona ovest di Londra, dove il figlio di Pissarro, Lucien, si era stabilito nel 1896. Una donna e un bambino in primo piano sono identificati come la moglie di Lucien, Esther, e la loro figlia, Orovida, che giocano nel loro giardino davanti alla casa. Dietro di loro, modeste abitazioni in stile Queen Anne Revival costeggiano il viale, evocando l'ordinata espansione suburbana della Londra tardo-vittoriana. La scena coglie l'interazione di luce e fogliame tipica del tardo modo impressionista di Pissarro, in linea con il suo dichiarato ritorno a un impressionismo più ortodosso nel 1897. La composizione inquadra la vita domestica all'interno di un paesaggio urbano in via di modernizzazione, riflettendo l'interesse dell'artista per lo sviluppo suburbano contemporaneo.

Tecnica e stile

Eseguito ad olio su tela nel 1897, l'opera misura 54 per 65 centimetri. Il trattamento pittorico si allinea alla pratica tardo-impressionista di Pissarro, caratterizzata da pennellate frammentate e luminose e da una tavolozda luminosa di tipo plein air che cattura l'atmosfera suburbana di Bedford Park. Composizionalmente, la scena impiega un punto di vista basso per enfatizzare la prospettiva discendente della strada e il ritmico allineamento delle case in stile Queen Anne Revival, mentre le figure in primo piano, una donna e un bambino, sono rese con rapide pennellate descrittive che le integrano nell'ambientazione luminosa anziché isolarle come soggetti principali.

Storia e provenienza

Camille Pissarro eseguì questo olio su tela nel 1897, raffigurando il sobborgo-giardino di Bedford Park nei pressi di Chiswick. La scena cattura la vista da 62 Bath Road, dove il figlio dell'artista, Lucien Pissarro, si era trasferito con la sua famiglia l'anno precedente. Le figure ritratte nel giardino davanti alla casa sono la moglie di Lucien, Esther, e la loro figlia, Orovida.

L'opera rimase nella discendenza dell'artista fino a quando fu donata all'Ashmolean Museum di Oxford dalla famiglia Pissarro nel 1952. All'acquisizione, il museo assegnò al dipinto il numero di accesso WA1951.225.4.

L'opera è conservata presso l'Ashmolean Museum di Oxford, dove è registrata con il numero di accesso WA1951.225.4; entrò nella collezione attraverso una donazione della famiglia Pissarro nel 1952. I registri espositivi indicano che il dipinto fu esposto nella mostra del 1953 dedicata alle opere impressioniste del museo e successivamente presentato nella retrospettiva del 1975 su Camille Pissarro alla Tate Gallery.

Contesto

Bath Road, London, dipinto nel 1897 da Camille Pissarro, cattura una scena del sobborgo-giardino di Bedford Park, nei pressi di Chiswick, riflettendo l'architettura Queen Anne Revival della zona. L'opera ritrae la vista da 62 Bath Road, dove il figlio di Pissarro, Lucien, si era trasferito l'anno precedente, e presenta la moglie Esther e la figlia Orovida nel giardino. Oggi il dipinto si trova all'Ashmolean Museum di Oxford, costituendo parte della collezione di opere di Pissarro del museo.

Il dipinto è stato oggetto di discussione nella letteratura specialistica, incluso il volume di Stephen Bann Art of the Garden, che lo colloca all'interno della più ampia tradizione dell'immagine del giardino nell'arte britannica, e Impressionism in Britain di Kenneth McConkey, che esamina il ritorno di Pissarro a tecniche più ortodosse dell'impressionismo in questo periodo. Lo studio di Nicholas Reed sulle opere di Pissarro nella Londra occidentale contestualizza ulteriormente il dipinto all'interno degli impegni locali dell'artista negli anni Novanta del XIX secolo.

L'opera è catalogata nelle principali banche dati, con i dettagli di accesso registrati da Art UK e dall'Ashmolean Museum, che ne confermano la provenienza e la storia dell'acquisizione.