The Crucifixion

رسم إل غريكو لوحة الصلب بين عامي 1597 و1600 خلال سنواته الأخيرة في طليطلة، على أن حدّدها هارولد ويثي في فترة لاحقة، 1600-1605. وفقاً لمتحف del Prado، تبلغ أبعاد اللوحة 312 × 169 سم، وتحمل توقيعاً يونانياً بالخط المائل في قاعدة الصليب. يُعتقد عموماً أن اللوحة احتلت المكان المركزي في المذبح الذي أُمر به عام 1596 لكنيسة Colegio de doña María de Aragón، وهي مدرسة أوغسطينية. مولّت الرعية doña María de Aragون، وبعد وفاتها، تولّى مجلس قشتالة العقد، وكلف إل غريكو بإنجاز المجموعة خلال ثلاث سنوات. تسجل الوثائق أن المذبح قُدّر بأكثر من 63,000 ريال إسباني، وهي أعلى أجرة تلقّاها إل غريكو في حياته. إلا أن ويثي وغوديول شكّكا في انتماء اللوحة للمذبح، حيث اقترح ويثي أنها نُفذت بعد نحو خمس سنوات من اللوحات الأخرى. وفق سجلات provenance في Prado، بقيت اللوحة في Colegio de la Encarnación (Colegio de doña María de Aragón) في مدريد من 1600 إلى 1813. ثم انتقلت إلى كنيسة San Felipe el Real وCasa de la Inquisición (1813-1835)، تليها Real Academia de Bellas Artes de San Fernando (1835-1838) ثم Museo de la Trinidad (1838-1872)، قبل دخولها Museo del Prado. تتبع ويثي أصلاً أقدم إلى كنيسة San Ildefonso في طليطلة قبل نقلها إلى Museo de la Trinidad. تحتفظ بها Museo Nacional del Prado في مدريد، إسبانيا، حيث تحمل رقم التسجيل P000823. يتتبع provenance اللوحة أصولها إلى Colegio de la Encarnación (Colegio de Doña María de Aragón) في مدريد، حيث بقيت من حوالي 1600 حتى 1813. بعد ذلك، نُقلت إلى كنيسة San Felipe el Real وCasa de la Inquisición بين 1813 و1835. ثم دخلت Real Academia de Bellas Artes de San Fernando من 1835 إلى 1838 قبل الانتقال إلى Museo de la Trinidad، حيث احتفظ بها من 1838 حتى 1872، حيث نُقلت إلى موقعها الحالي في Prado. بينما يتجادل بعض العلماء حول انتمائها الأصلي لمذبح Doña María de Aragون، تؤكد السجلات التاريخية تواجدها المستمر في المجموعات الدينية والمؤسساتية الكبرى في مدريد.

رُسمت لوحة الصلب، التي أنجزها إل غريكو عام 1598، كجزء من المذبح المُكلّف لColegio de doña María de Aragón في طليطلة. اللوحة، التي تتخذ من Museo del Prado مقراً لها حالياً، تجسّد أسلوبه المانيريستي المتأخر ومزجه بين التلوين البندقيسي وتأثيرات المانيريزم الروماني. يتضمّن تكوينها ترتيباً مثلثياً مركزياً يشكّل فيه المسيح على الصليب محور التماثل، محاطاً بالعذراء مريم والقديس يوحنا، بينما يجمع ثلاثة ملائكة دمه ومريم المجدلية موضوعة عند قاعدة الصليب. يلاحظ العلماء الإضاءة الليلية الدرامية، والأشكال الممدودة، والمخطط اللوني المميّز الذي يؤكد الحضور الجسدي للمسيح. يشمل provenance اللوحة Colegio de doña María de Aragón، وكنيسة San Felipe el Real، وReal Academia de Bellas Artes de San Fernando، وMuseo de la Trinidad قبل اقتنائها من Prado. تُسجّل تحت رقم P000823 وموثّقة في كتالوج raisonné لويثي كعمل رقم 75.

أصبحت لوحة الصلب (حوالي 1600) مرجعاً محورياً للفنانين اللاحقين الذين تبنوا التكوين الدرامي والروحانية المُضخّمة لإل غريكو، مؤثرين في رسامين باروكيين مثل زورباران وتعبيريين لاحقين. استُشهد بتصويرها للمسيح المصلوب محاطاً بملائكة تجمع الدم مراراً في الدراسات التاريخية للفن كنموذج للتصوير الديني العاطفي، مما شكّل الممارسات التعبدية في إسبانيا المضادة للإصلاح وأسواق الفن الأوروبية اللاحقة.

يتتبع provenance اللوحة، الموثّق في سجلات Museo del Prado، انتقالها من Colegio de doña María de Aragون إلى Real Academia de Bellas Artes de San Fernando قبل اقتنائها من Prado عام 1838، مما يعزز مكانتها كركيزة من ركائز اللوحة الإسبانية في العصر الذهبي.

تجادل العلماء حول مكانها ضمن المذبح الأكبر، حيث يجادل ويثي لصالح تاريخ لاحق (1600-1605) ويُسند غوديول إلى فترة 1597-1600، لكنهما يتفقان على أهميتها كتعبير ناضج عن اللاهوت المانيريستي. رسّخ هذا الإجماع سمعتها كعمل أساسي في أعمال إل غريكو، تُعاد إنتاجها باستمرار في المعارض والمناهج الأكاديمية.