About this work

الموضوع والمعنى

يعزز اللوح اللامع والفرشاة الحيوية والخلفية المعمارية الهوائية روح الروكوكو في القطعة، مع تركيز الضوء على الشخصيات الرئيسية لتوجيه انتباه المشاهد عبر المشهد.

تُصوّر اللوحة توددًا بين سيدة وجندي، وهو موضوع غزلي استكشفه غويا سابقًا في أعمال مثل El ciego de la guitarra. ترتكز امرأة أنيقة (بتيميترا) على جدار وهي تنظر إلى خطيبها، المعروف في تلك الفترة باسم كورتيجو، بينما يقف جندي وشخص غامض ثالث خلفهما، ويملأ زوج آخر الخلفية. يشير الشكل الضيق والطويل للتكوين إلى أن العمل وُظّف كإدراج فوق باب أو نافذة في غرفة الاستقبال الخاصة بأمير أستورياس في القصر الملكي في إل باردو.

من بين الأشياء المصوّرة قبعة ومروحة يدوية، وتُعد الأخيرة سمة تقليدية للتودد النسائي في صور النوع الإسباني في القرن الثامن عشر. يعزز اللوح اللامع والفرشاة الحيوية والخلفية المعمارية الهوائية روح الروكوكو في القطعة، مع تركيز الضوء على الشخصيات الرئيسية لتوجيه انتباه المشاهد عبر المشهد.

التقنية والأسلوب

رُسمت اللوحة الجندي والسيدة بالزيت على قماش بشكل عمودي يبلغ ارتفاعه 259 سم وعرضه 100 سم. يستخدم التكوين لوحة ألوان روكوكو من الألوان الحيوية ويعتمد على ضربات فرشاة سريعة وسائلة نموذجية لهذا الأسلوب. تُرتب الشخصيات ضمن إطار معماري ضحل يوجه نظر المشاهد إلى العمق، بينما يُركّز الضوء على الزوج الرئيسي لتأكيد تفاعلهما. تشير النسب الضيقة إلى أن العمل قد يكون وُظّف كإدراج فوق باب أو نافذة في غرفة الاستقبال الخاصة بأمير أستورياس في إل باردو.

التاريخ والإثبات

نفّذ فرانسيسكو غويا هذه اللوحة الزيتية في عام 1779 كرسمة تحضيرية لسلسلة السجاد الثالثة المخصصة لغرفة نوم أمير أستورياس في قصر إل باردو. تم تسليم العمل إلى مصنع السجاد الملكي في 6 يناير 1779. بعد إنشائه، اعتُبرت اللوحة مفقودة حتى عام 1869، عندما اكتشفها غريغوريو كروزادا فيلاميل في قبو القصر الملكي في مدريد. وبموجب مرسوم ملكي صدر في 19 يناير و9 فبراير 1870، نُقلت القطعة إلى متحف البرادو، حيث دخلت المجموعة وسُجّلت لأول مرة في كتالوج المتحف في عام 1876.

تُحفظ اللوحة الجندي والسيدة في مجموعة متحف البرادو في مدريد. دخلت مقتنيات المتحف في عام 1870، عقب المراسيم الملكية المؤرخة في 19 يناير و9 فبراير 1870، وسُجّلت لأول مرة في كتالوج المؤسسة في عام 1876. العمل هو رسمة تحضيرية لسجاد رسمها فرانسيسكو دي غويا في عام 1779، صُنعت لغرفة نوم أمير أستورياس في قصر إل باردو، وقياساتها 259 سم ارتفاعًا و100 سم عرضًا.

السياق

تنتمي اللوحة إلى السلسلة الثالثة من الرسومات التحضيرية التي أنشأها غويا لغرفة نوم أمير أستورياس في قصر إل باردو، وهي مخصصة كألواح زخرفية للسجاد الملكي. تم تسليمها إلى مصنع السجاد الملكي في 6 يناير 1779، وأُعيد اكتشافها في عام 1869 في قبو القصر الملكي في مدريد على يد غريغوريو كروزادا فيلاميل، ودخلت مجموعة متحف البرادو في عام 1870، حيث لا تزال معروضة في القاعة 92؛ وسُجّلت لأول مرة في كتالوج المتحف في عام 1876. يحدد البحث العلمي القطعة كجزء من مجموعة تصاميم للسجاد تشمل أيضًا La Feria de Madrid وEl Cacharrero وLa Acerolera وMuchachos jugando a soldados وNiños del carretón وEl Juego de pelota a pala، مما يعكس بداية مسيرة غويا في البلاط وتفاعله مع تقنيات الفضاء الروكوكو والحيوية اللونية، بينما يشير الشكل الضيق إلى إمكانية استخدامه كإدراج فوق باب أو على جدار ضيق. يركز الاستقبال النقدي على التفاعل المثير للتودد بين السيدة والجندي، موضعه ضمن استكشاف غويا الأوسع لمواضيع الغزل، ويربطه أسلوبيًا بلوحة La Acerolera، ويُمثل الإطار المعماري للتكوين والتركيز المضيء على الشخصيات المركزية الجمالية الروكوكو المُكيّفة في سياق نيوكلاسيكي.