About this work

主題と意味

本作は、女性と兵士の間の軽やかな調戯を描いた作品であり、ゴヤは『ギターを弾く盲人』などの作品で既に求愛を主題として探求していた。流行に敏感な女性（ペティメトラ）が壁にもたれかかり、当時の呼び名である「コルテホ」として知られる求婚者を見つめている。その背後には兵士と謎めいたもう一人の人物が立ち、さらに背景にはもう一組のカップルが配置されている。細長く高い構図は、本作がエル・パルド王宮のアストゥリアス公の控え室において、扉上または窓上の装飾パネルとして機能していたことを示唆している。

描かれた物品には帽子と扇子があり、後者は18世紀スペインのジャンル画において女性らしい調戯の慣習的な属性であった。鮮やかな色彩、生き生きとした筆致、そして軽やかな建築的背景は、作品のロココ精神を強化し、光が主要な人物に集中することで、鑑賞者の視線を場面全体へと誘導している。

技法と様式

『兵士と女性』はキャンバスに油彩で描かれ、縦259 cm、横100 cmの縦長の形式を有する。構図は生き生きとした色彩を用いたロココのパレットを採用し、同様の特徴である素早く流れるような筆致に依存している。人物たちは鑑賞者の視線を奥へと誘う浅い建築的空間内に配置され、光は主要な二人のペアに集中してその相互作用を強調している。細長い比率は、本作がエル・パルドのアストゥリアス公の控え室において、扉上または窓上の装飾として機能していた可能性を示唆している。

歴史と来歴

フランシスコ・ゴヤは1779年、エル・パルド宮殿のアストゥリアス公の寝室のために制作された第3シリーズのタペストリー下絵として、この油彩画を制作した。本作は1779年1月6日に王立タペストリー工房に納品された。制作後、本作は1869年にマドリード王宮の地下室でグレゴリオ・クルサダ・ビジャミルによって発見されるまで、行方不明と見なされていた。1870年1月19日および2月9日の勅令により、本作はプラド美術館に移管され、同館のコレクションに加えられ、1876年に初めて美術館の目録に記載された。

『兵士と女性』はマドリードのプラド美術館のコレクションに所蔵されている。1870年1月19日および2月9日の勅令に基づき1870年に同館の所蔵品となり、1876年に初めて機関の目録に掲載された。本作は1779年にフランシスコ・デ・ゴヤによって制作されたタペストリーの下絵であり、エル・パルド宮殿のアストゥリアス公の寝室のために作られ、縦259 cm、横100 cmのサイズを有する。

文脈

本作は、エル・パルド宮殿のアストゥリアス公の寝室のために制作されたゴヤの第3シリーズの下絵に属し、王立タペストリーの装飾パネルとして意図された。1779年1月6日に王立タペストリー工房に納品され、1869年にグレゴリオ・クルサダ・ビジャミルによってマドリード王宮の地下室で再発見された後、1870年にプラド美術館のコレクションに加えられ、現在も92号室で展示されている。最初の美術館目録への記載は1876年であった。学術研究では、本作が『マドリードの祭礼』『陶器屋』『イチゴ売り』『兵隊ごっこをする子供たち』『手押し車の少年たち』『手打ちテニス』を含むタペストリー設計の一群の一部であると特定されており、ゴヤの初期の宮廷でのキャリアと、ロココの空間技法および色彩の鮮やかさへの関与を反映している。また、細長い形式は扉上または狭い壁面への設置の可能性を示唆している。批評的受容は、女性と兵士の間の調戯的な相互作用を強調し、ゴヤの求愛モチーフのより広範な探求の中に位置づけ、様式的には『イチゴ売り』との関連を指摘している。さらに、構図における建築的枠組みと中央の人物への光の集中は、新古典主義的文脈に適応されたロココ美学の典型例である。