About this work

Тема и смысл

Среди изображённых предметов, шляпа и веер, причём последнее является традиционным атрибутом женского флирта в испанской жанровой живописи XVIII века.

Картина изображает флирт между дамой и солдатом, тему ухаживания, которую Гойя ранее исследовал в таких работах, как El ciego de la guitarra. Модная женщина (petimetra) наклоняется через стену, глядя на своего ухажера, известного в тот период как cortejo, в то время как за ними стоят солдат и третья загадочная фигура, а на заднем плане видна ещё одна пара. Узкий, высокий формат композиции предполагает, что произведение служило наддверным или оконным вставным панно в передней комнате принца Астурийского в Королевском дворце Эль-Пардо. Среди изображённых предметов, шляпа и веер, причём последнее является традиционным атрибутом женского флирта в испанской жанровой живописи XVIII века. Яркая палитра, живая манера письма и воздушный архитектурный фон подчёркивают дух рококо произведения, при этом свет сосредоточен на главных фигурах, направляя внимание зрителя через сцену.

Техника и стиль

Солдат и дама написаны маслом на холсте в вертикальном формате высотой 259 см и шириной 100 см. Композиция использует палитру рококо с живыми цветами и опирается на быстрые, текучие мазки, характерные для этого стиля. Фигуры расположены в неглубоком архитектурном пространстве, которое направляет взгляд зрителя вглубь, при этом свет сосредоточен на главной паре, чтобы подчеркнуть их взаимодействие. Узкие пропорции предполагают, что работа могла служить наддверным или оконным панно в передней комнате принца Астурийского в Эль-Пардо.

История и провенанс

Франсиско Гойя выполнил эту масляную картину в 1779 году как картон для третьей серии гобеленов, предназначенных для спальни принца Астурийского во дворце Эль-Пардо. Работа была передана Королевской гобеленовой мануфактуре 6 января 1779 года. После создания холст считался утерянным до 1869 года, когда Грегорио Крусада Вильяамил обнаружил его в подвале Королевского дворца в Мадриде. Согласно королевскому указу от 19 января и 9 февраля 1870 года, произведение было передано в музей Прадо, где вошло в коллекцию и впервые было зафиксировано в каталоге музея в 1876 году.

Солдат и дама хранится в коллекции музея Прадо в Мадриде. Оно поступило в музейные собрания в 1870 году после королевских указов от 19 января и 9 февраля 1870 года и впервые было внесено в каталог учреждения в 1876 году. Работа представляет собой картон для гобелена, написанный в 1779 году Франсиско де Гойей для спальни принца Астурийского во дворце Эль-Пардо, и имеет размеры 259 см в высоту и 100 см в ширину.

Контекст

Произведение входит в третью серию картонов Гойи, созданных для спальни принца Астурийского во дворце Эль-Пардо, и предназначалось в качестве декоративных панелей для королевских гобеленов. Оно было передано Королевской гобеленовой мануфактуре 6 января 1779 года, вновь обнаружено в 1869 году в подвале Королевского дворца в Мадриде Грегорио Крусада Вильяамилем и поступило в коллекцию музея Прадо в 1870 году, где до сих пор экспонируется в зале 92; его первая музейная каталогизация состоялась в 1876 году. Исследования определяют произведение как часть группы гобеленных эскизов, включающей также La Feria de Madrid, El Cacharrero, La Acerolera, Muchachos jugando a soldados, Niños del carretón и El Juego de pelota a pala, что отражает раннюю придворную карьеру Гойи и его увлечение пространственными приёмами рококо и колористической яркостью, тогда как узкий формат предполагает возможное размещение над дверью или на узкой стене. Критическое восприятие акцентирует флиртующее взаимодействие между дамой и солдатом, помещая его в контекст более широкого исследования Гойей мотивов ухаживания и связывая стилистически с La Acerolera, а архитектурное обрамление композиции и световое акцентирование центральных фигур демонстрируют эстетику рококо, адаптированную к неоклассическому контексту.