Artwork
Portrait of Francesco Maria della Rovere
Portrait of Francesco Maria della Rovere is an unspecified painting by the High Renaissance artist Giorgione. It dates from 1502 and is held in the collection of the Kunsthistorisches Museum.
About this work
الموضوع والمعنى
تصوّر اللوحة فرانشيسكو ماريا ديلا روفير، المعروف بأنه الدوق الشاب لأوربينو، في سنّ تقارب الثالثة عشرة.
تصوّر اللوحة فرانشيسكو ماريا ديلا روفير، المعروف بأنه الدوق الشاب لأوربينو، في سنّ تقارب الثالثة عشرة. يظهر في لقطة ثلاثة أرباع متجهة نحو اليمين، ويداه مستندتان إلى رفّ يحمل خوذة لامعة. تزيّن الخوذة تاجاً مصمّماً بأسلوب تجريدي، وترمز إلى مسيرته العسكرية المنتظرة. تعكس سطحها شديد اللمعان صورة مصغّرة لفتاة شابة وقطعة من ردائه الأحمر، وهو تفصيل يبرز اهتمام الفنان بانكسار الضوء ودراسة تأثيرات السطح المستوحاة من الرسّامين الفلمنكيين ومن ليوناردو دا فينشي. يتدلّدل شعر الموضوع الناعم على كتفيه، مما يعزّز تقديمه بصورة شابّة مثالية.
التقنية والأسلوب
نُفّذت هذه اللوحة حوالي عام 1502، وهي من الزيت على الخشب نُقلت فيما بعد إلى قماش. تبلغ أبعادها 73 في 64 سم، وتتضمن تكويناً لشخص نصف طول منحنٍ بزاوية ثلاثة أرباع، تستند يداه إلى حافة تحمل خوذة لامعة. يصوّر الفنان شعر الموضوع الناعم المتساقط على كتفيه بقعاً لونية منتشرة بحدود ضبابية، وهي تقنية مميّزة للتونالية.
تعرض الخوذة، المزيّنة بتاج تجريدي ومصنوعة من البرونز المذهب، تأثيرات متطورة للمعان والانعكاس. يعمل سطحها المصقول كمرآة محدبة، التقاط انعكاساً مصغّراً مقلوباً للشاب وقطعة من ردائه الأحمر. تُجسّد هذه التعقيدات البصرية انخراطاً فينيسياً في الدراسات الفلمنكية والليوناردية حول انكسار الضوء وبريق السطح.
التاريخ والم provenance
تُنسب اللوحة إلى جورجيوني وتُرجّح حوالي عام 1502، وهي من الزيت على الخشب نُقلت إلى قماش. تظهر اللوحة لأول مرة في السجلات التاريخية ضمن مجموعات دوق أوربينو حوالي 1623-1624. بحلول عام 1636، أصبحت ملكاً للمجمّع الفينيسي بارثولوميو ديلا نافي، الذي باعها بدوره إلى مجموعة هاميلتون. بعد 1646، دخلت اللوحة مقتنيات الأرشيدوق ليوبولد فيلهلم من النمسا في بروكسل، حيث أُعيد إنتاجها في كتالوغ ديفيد تينيرز الأصغر لعام 1660، Theatrum Pictorium. بعد وفاة الأرشيدوق، انتقلت الملكية بالوراثة إلى الإمبراطور ليوبولد الأول، لتصبح في النهاية جزءاً من المجموعات الإمبراطورية الهابسبورغية المحفوظة حالياً في متحف كونستوريستوريشس في فيينا. تحفظ اللوحة في متحف كونستوريستوريشس في فيينا. لم يُحدّد رقمها في المخزون في المصادر. كانت اللوحة ملكاً للأرشيدوق ليوبولد فيلهلم من النمسا قبل أن تدخل مجموعة هابسبورغ، وسُجّلت لاحقاً في مجموعات بارثولوميو ديلا نافي في فينيسيا وعائلة هاميلتون قبل ذلك. عُرضت في مطبوعة عام 1660 Theatrum Pictorium لديفيد تينيرز الأصغر لصالح مجموعة الأرشيدوق ليوبولد فيلهلم. عُرضت اللوحة في معارض تتعلق بالمدرسة الفينيسية وبورتريه عصر النهضة المتأخرة، بما في ذلك إعادة إنتاج بالنقش عام 1660 لمجموعة الأرشيدوق. تُوصف اللوحة بأنها من الزيت على الخشب نُقلت إلى قماش، مؤرخة حوالي 1502، وهي جزء من المقتنيات الدائمة للمتحف. يتتبع الم provenance اللوحة من مجموعات دوق أوربينو عام 1623-1624، مروراً ببارثولوميو ديلا نافي في فينيسيا، إلى مجموعة هاميلتون، ثم إلى الأرشيدوق ليوبولد فيلهلم عام 1659، وأخيراً إلى متحف كونستوريستوريشس. يُعرّف الموضوع تقليدياً بأنه فرانشيسكو ماريا ديلا روفير الشاب، دوق أوربينو، مُصوّراً بخوذة رمزية تمثّل مسيرته العسكرية المستقبلية.
السياق
يُجسّد بورتريه فرانشيسكو ماريا ديلا روفير، الذي رسمه جورجيوني حوالي عام 1502 ويحفظه متحف كونستوريستوريشس في فيينا، استكشاف مدرسة عصر النهضة المتأخرة الفينيسية للضوء والانعكاس. يصوّر العمل الدوق الشاب لأوربينو في لقطة ثلاثة أرباع، ويداه مستندتان إلى خوذة ذهبية غنية بالتفاصيل مزيّنة بأوراق بلوط وبندق، تعمل كسطح مرآوي يعكس ب virtual portrait مصغّر وقطعة من ردائه الأحمر. يعكس هذا التعامل مع الأسطح المعدنية الاهتمام الفينيسي المعاصر بالدراسات البصرية للرسّامين الفلمنكيين وليوناردو دا فينشي. يتتبع الم provenance للوحة مساراً معقداً من أوربينو ومجموعة بارثولوميو ديلا نافي الفينيسية إلى عائلة هاميلتون، ثم إلى الأرشيدوق ليوبولد فيلهلم من النمسا، وأخيراً إلى المجموعة الإمبراطورية الهابسبورغية. ترتكز الدراسات حول النسبة وأهمية العمل في كتابات ألساندرا فريغولنت، التي يظلّ كتابها الدراسي عن جورجيوني لعام 2001 مرجعاً أساسياً.
Artist & collection
